一
　　 晚上，女儿说：“妈妈，今天请你看场电影。”我说：“什么电影？等明天周末看吧。”她说，“你看了就知道了，今天是八一建军节，更有意义。”她还悄悄塞给我一包纸巾。我猜这部电影一定会直击我的心脏，戳中我的泪腺，否则女儿不会想得这么周全。
　　 我怀着好奇和急切的心情踏入电影院，开演时全场一片静默。
　　 当在黑色完全笼罩一座城市的背景下，南京照相馆五个黄色的大字赫然醒目，还有红色的英文dead to rights（向死而生或铁证如山）出现在我的面前，我被深深震撼到了，我也一下子明白了女儿的心思。
　　 主角苏柳昌骑着自行车，背着一个破旧的背包，飞驰在南京的街头巷尾，他是一位邮差，在那个战火纷飞的年代，一定要把重要的信送到，把记忆传递下去，把爱和温暖留住，他是绿色希望的信使。他气喘吁吁地呼喊着：“所长，等等我......”疯狂地追赶正在撤离南京的汽车，却被责任和使命挡在途中，为了给一双老人找女儿寄来的书信，确定了女儿还健在，他们异常激动，而他却错过了安全撤离的机会。正是这场爱心，让他逃离了一场劫难。亲眼目睹了日军空投的炸弹，包括所长在内的一车人被炸得血肉横飞。同时也开启了他的另一个角色，日军正要杀害他，从他的背包滑落的相册，成了他的救生符，他变成了南京照相馆的学徒阿泰，走上冲洗照片的生涯，保存了最珍贵的底片，留下了日军作孽的罪证。
　　
　　 二
　　 这部电影直击灵魂深处，它的不同凡响，在于成功塑造了多个小人物，用小人物的视角切入南京大屠杀的阵营。在平凡中创造了不平凡。正是这些小人物，演绎着自己的小故事，串联起家国命运，渲染了整个宏大的主题。
　　 邮差苏柳昌，他是一个腼腆甚至有点胆小的青年，当被日军抓到时，他掩饰不住内心的恐慌，但又将计就计，成了南京照相馆的阿泰。他的内心经历了软弱、睿智、勇敢和坚强的蜕变过程，由懦弱到觉醒的人生逆转，用生命守住了自己的底线，守住了一个国人不屈的灵魂，守住了一个民族坚定的信仰，守住了一片净土捍卫的主权，守住了一个国家不可摧毁的证据。
　　 戏子林毓秀，她虽出身卑微，但英雄不问出处，她像巾帼英雄花木兰，谁说女子不如男，她气宇不凡。她和汉奸王光海争论时说：“我唱过穆桂英、梁红玉，我懂得。”言外之意，她不是一个弱女子，心中的那团爱国、救国之火早已熊熊燃起。正如陆游的那句词：“位卑不敢忘国忧。”我想起了《金陵十三钗》描写的不正是十三位躲避战火的秦淮河上的侠肝义胆的风尘女子，代替女大学生，身披唱诗袍，怀揣剪刀，参加日本人的圣诞节庆祝会，也就是赴一场生死之约，除了墨玉，无一生还。而剧中的林毓秀把自己的通行证让给了金太太，用生命交换生命的方式，催人泪下。最后圆满地完成了保护底片的任务，把证据告之于世界。
　　 金老板一家子更是平民百姓，是金陵城多少普通家庭的浓缩，他用自己手中的相机养家糊口的同时，为整个南京人民留下生活的印记，结婚生子，毕业典礼，光荣从军，还拍下了南京的地域风情，他的善良和真诚也是多少国人的典型代表。当苏柳昌被逼无奈让他冲洗底片时，他毫不犹豫地拒绝了这种出卖灵魂的交易，但是，他是智慧的化身，为了让一家人甚至更多的人生存下来，只好违背了自己的内心，不仅把手艺全盘传给了苏柳昌，还鼓励他小心谨慎，他洗的不是照片，而是所有人的生命。当他和林毓秀逃离检查站时，害怕手提包里的儿子的哭声被识破，不能把底片安全送达，为他们提供充足的时间和机会，转身返回去，喊的那句话直击人心：“老子就是拍照的。”最后用自己的性命保全了底片的安全。他有勇有谋，有情有义，舍生成仁，是千千万万个中国人民的代表。
　　
　　 三
　　 每一个细节刻画得非常成功，深深打动人心。
　　 当汉奸王光海为了取悦日本人，他抱着日本人当街摔死的婴儿，每个毛孔都渗出了冷汗，心仿佛被提到了嗓子眼儿，但他紧绷的脸上使劲挤出谄媚的笑，强装出镇定自若一步步走向林毓秀，摆脱内心的挣扎，把婴儿递给林毓秀，让她要保持微笑，林毓秀用颤抖的双手接过襁褓中的婴儿，那分明是一具冰凉的尸体，但她不能掉眼泪，还必须高兴地笑，那被针扎的滴血的心，眼神里逃不掉的伤和痛，满脸堆起来的笑，只有观众和林毓秀自己知道。
　　 伊藤抚摸着《高山流水》图时露出贪婪的眼神，让人脊背发凉，他禁不住发自肺腑感叹：“支那文化，终究属于优秀民族。”不难看出，他们不仅要掠夺土地，还要诛灭文脉。
　　 金太太拿起剪刀，剪断自己和女儿的头发，咔嚓咔嚓，丝丝长发散落一地，像硬生生地脱掉了女儿身的铠甲，但这又能换来多少生的希望。最后还是被日军糟蹋了，令人唏嘘不止。
　　 当分别之际，拍全家福时，金太太怀里的婴儿突然伸出小手，擦拭母亲眼里的泪花，这是一种生命的本能，抑或一种条件反射，这样的细节预言他是被守护的火种，更是刺破黑暗的刺刀。
　　 苏柳昌身中数枪，用南京话声嘶力竭地喊出：秦淮河，夫子庙，乌衣巷，每喊一处地名，就有一颗子弹就穿膛而过。最后他吐出带血的工牌，镜头放大了，放大了，永远定格在“1213”，这就是南京沦陷的日期的编码。
　　 暗房里悬挂着多少未干的底片，是流不尽的血泪；缝进衣角的珍贵照片，是射向敌人的子弹。
　　 当他们分别之际，金老板为大家拍了一张最后的合影，林毓秀说：“要拍了，笑一笑啊。”那是怎样的一种生离死别，有时候笑比哭更难。当金老板拉动背景墙时，每一幅画面都扣人心弦，暗含寓意。他们口里喊着，故宫，黄鹤楼，天津劝业场，上海城隍庙，最后定格在长城，作为情感注脚，意在万里长城永不倒。仿佛耳畔响起高亢有力的声音：“用我们的血肉，筑成我们新的长城。”一组宏伟壮观美丽的山河照片，与奋战在水深火热中的他们，将家国命运紧密交织在了一起，烘托了氛围感。
　　
　　 四
　　 采用对比的手法，增加了艺术感染力。
　　 一张张写满历史印迹的照片放在对应的位置，形成了鲜明的对比，让人触目惊心。
　　 曾经的秦淮河碧波荡漾，却血流成河；曾经繁华热闹的街市，却残破不堪；曾经让人虔诚膜拜的夫子庙，却血腥味满满；曾经人来人往的洋行，却尸横遍野。
　　 伊藤喂流浪狗饭团，看狗时满眼都是怜悯之心，却在死人堆里拍狗的照片。细思极恐，原来伪装的善良比凶神恶煞更可怕。
　　 伊藤一开始因为苏柳昌能帮他冲洗底片，完成上级交给他的任务，对苏柳昌和颜悦色，自称：我们是朋友。看似救了他一命。后来，信守“承诺”送给他两张通行证，却又告诉士兵，把持这个编号的通行证的人杀掉，更加反衬出他的心狠手辣。最后，苏柳昌临死前的一句：“我们不是朋友。”拆穿了他的阴谋诡计，撕掉了他的伪善面具，露出了丑陋而狰狞的真实面目。他就是一匹披着羊皮的狼。
　　 林毓秀指着底片对苏柳昌说：“这个是蝴蝶，这个就是我，你帮我洗出来吧。”当她看到照片上的自己满是惊喜和激动。但当她逃离到了安全区，整理信物时，发现了这张照片，同样有几分惊喜，但想到同伴生死未卜，悲伤袭来，自己还有传递真相的使命，顿时冷静下来。
　　 日军打着“仁义礼信智”的口号，实际上是手持武器，假装以仁善的姿态给予人民生的希望；王广海就是一个活生生的例子，被蛊惑人心，充当了一名汉奸。伊藤不杀苏柳昌是“仁”，称苏柳昌为朋友是“义”，为他提供食物是“礼”，借刀杀人是“智”，为苏柳昌和林毓秀提供通行证是“信”。这就是被日本人扭曲的“仁义礼信智”。实际上，苏柳昌让出逃生机会，体现的是仁；宋班长用生命守护底片，是真正的义；老板娘在乱世中的尊严，就是礼；金老板用底片对抗强权，构成智；在照相馆众人的齐心协力守护下，最后，林毓秀把真相告知于天下，那才是真真切切的信。这些才是中华民族的仁义礼信智。两相对比，讽刺至极。
　　
　　 五
　　 这部电影还蕴藏了许多人生哲理在其中，具有很深的现实意义。
　　 一场战争，除了把子弹上膛，瞄准目标，开枪射击敌人。还有一种没有硝烟的战争，那就是舆论战、文化站、宣传战，就如那个照相机，需要你去对焦，换交卷，按下快门，定格永恒。
　　 什么才是真相？眼睛看到的不一定为真，用心才能甄别真假，识别谁是真正的朋友，谁是永远的敌人。
　　 电影的人物选择，不是赫赫有名的大将军，更不是达官显贵，而是不起眼的小人物，只因历史的创造者，永远是劳动人民。
　　 当幸存者的灯被熄灭以后，胶片成了对抗遗忘的最后武器。
　　 技术决定了经济腾飞的速度，历史传递了民族振兴的温度。
　　 世界上所有的罪行，都能从这座城市找到。
　　 南京照相馆用照片记录了真实的历史，见证了家国命运。而我们何尝不是用照片记录每一个当下，在未来的某一天，也成为一部人生真实的历史。正是一帧帧旧照片，将过去、现在和将来串联起来，由小的个体组成世界的整体。
　　
　　 六
　　 适当的留白，给观众留下更广阔的时空，去思考，去探索，去回味。
　　 当金老板给大家合影时，没有刻意的感光和渲染的氛围，而是暗淡的光线，刚好看清每个人的面部表情，这足以告诉观众，那才是内心深处最真实的流露。当他认真地用力一次又一次拉下背景幕布时，他没有一句台词，此时无声胜有声，却把祖国的大好河山尽显眼底，寸土不让，震慑人心。
　　 当女儿问她什么时候来找我和妈妈，他没有爆发太多伤感的情绪，而是用重复的几句话和肢体语言来表达，胜过千言万语，那种无奈和不舍直抵观众心灵，深沉的父爱体现得淋漓尽致。
　　 当金太太被日军侮辱时，没有特写的镜头，而是采用了规避野蛮的暴力行为，用灯光的晃动和肢体语言来衬托，这种留白给了观众更多的思考，更加的揪心，既有历史的真实性，又有人类的尊严感。
　　 当林毓秀说出那三个字，我懂得，那就是一场留白，让观众去深层次地体会，那个不被当人看待的戏子，当时是怎样的一种复杂的心理暗示，她的命运多舛，令人感慨万千。
　　 当老金为了保护底片，舍生忘死的时刻，他哪里知道妻子和女儿早已离开人世；当苏柳昌英勇就义的时刻，他以为老金死里逃生。正是这些留白，让生者痛惜，让死者安息。更加凸显悲剧效果，交错认知，强化了陷入战争的那种个体孤独与集体无望的感染力。
　　
　　 七
　　 这部电影的精彩之处多多，它还采用了影像、美学与历史的高度融合。从影像的曝光、渲染更加生动得表达了作品的艺术效果。把普通人的记忆与集体记忆连接起来，成就了一部意义非凡的作品。
　　 正如黄令仪院士说过的：“我愿意一生匍匐在地，擦干祖国身上的耻辱。”令人敬佩。
　　 张纯如以笔为剑，用自己的生命记录了这场血雨腥风的大劫难，捍卫了历史的真相，让全世界人都知道南京大屠杀的存在，我们赞叹她的勇气和坚定，为她的爱国情怀而自豪，我们要向英雄致敬。
　　 我是流着眼泪，夹杂着断断续续的抽泣声，观看这部电影。一开始女儿用胳膊推我，轻声说：“妈妈，这是电影院。”不到下一秒，她也在悄悄地不停地擦拭眼泪。荧幕上的他们压抑着情绪，不敢哭出来，而我替他们发出声来；但他们声嘶力竭地哭喊时，我却像被鱼翅卡住了喉咙，哽咽着发不出一丝声音。
　　 当电影结束时，大家丝毫没有离开的意思，看着滚动的字幕，久久不能释怀，依然沉浸在主题曲《永远的微笑》中，仿佛还想看一看苏柳昌背着褪了色的橄榄绿邮包，骑着自行车穿梭于大街小巷，传递每一份爱时的笑容；看一看父亲给女儿拍照时，女儿微笑着说大好河山，寸土不让的豪情万丈。看一看老金的儿子和林毓秀站在处决战犯的刑场，用相机拍下日军高官被枪毙的那一幕，眼里掩饰不住的那抹微笑和释然。
　　 直到灯光亮起，人们仿佛从黑暗中刚刚醒来，才缓缓站起身，捏着手中的一大把湿了的纸巾，拖着沉重的步伐，离开影院。
　　 回到家，我们没有睡意，依然讨论剧情，回忆那些泯灭人性的杀戮，惨无人性的场面，荧幕远不及历史残酷，这只是一部电影，那些惨不忍睹的镜头，只是冰山一角，那些声嘶力竭的哭喊，只是火山爆发的一瞬。
　　 无论风沙再大，雨雪更猛，历史的车轮总是滚滚向前，中华民族精神文化命脉的根越扎越深！
　　 我们幸运地生活在和平年代，铭记历史，展望未来，无论是在低谷期，还是在路上奔跑的你，请接受祖国送给我们最好的礼物。让我们看到光明，看到希望。让一代又一代人不能忘记曾经的屈辱，不能忘记那些向死而生的勇士，吾辈当自强。
　　
　　 （原创首发）