【诗韵】七夕听雨江月寄怀黄昏吟（古韵）
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一、鹧鸪天·江月寄怀（晏几道 体）
江月依依照古津，扁舟载梦过风尘。波摇碎影牵离绪，风递清辉换客身。
星渐隐，月尤新，流光偏惜未归人。凭舷暂忘浮生累，漫把幽思付玉轮。
二、雨中花慢·黄昏吟（苏轼 体）
临晚云沉峰岫，落日熔金，暮霭凝烟。正有老鸦归树，败叶飘钱。遥想江头，孤帆夜火，古渡荒园。见
倦鸟绕舍，疏星点户，惹客留连。
兰缸烬了，清愁难寄，对影自酌尊前。风渐紧、一灯如豆，伴我更阑。闲忆飘游旧迹，空嗟暗逝韶颜。
不如抛却，万千心事，静享余年。
三、雨中花慢·黄昏叹（苏轼体）
西照铺霞青嶂，倦鸟投林，渐起寒凉。又见暮鸦啼树，坠露凝浆。遥想当年，同游绮陌，共赏山光。恨
美景暗换，良辰不再，梦断魂伤。
赢台信杳，幽怀愁叠，对此怅举壶觞。风又起、半庭梧叶，伴我彷徨。空抱初心耿耿，频添鬓发苍苍。
寸肠千结，只身孤影，月过回廊。
四、一剪梅·七夕（周邦彦 体）
云汉横空夜色寒。鹊渡星澜，语洽情澜。相逢冉冉又须年。肠是千盘，泪是千潸。
别后痴魂绕玉栏。朝望云团，暮望星团。人间离恨几曾删。愁锁眉端，梦锁心端。
五、采桑子·听雨（和凝 体）
空阶碎雨敲窗扇，点滴凄清。灯影摇明。一夜相思梦不成。
芭蕉叶底寒声透，凉意频生。旧事难平。枕上思量到五更。
【编者按】让我们一起来欣赏作者这篇诗文，作者这五首词作均以古典词牌为载体，紧扣“怀思”核心，借景抒情功底扎实，格律与意境融合度较高，展现出对传统词学的深入把握。从意象运用来看，五首词善用经典意象构建统一意境。《鹧鸪天·江月寄怀》以“江月”“扁舟”“玉轮”为轴，将羁旅愁思融入水月光影，“波摇碎影牵离绪”一句，以“摇碎”动态承接“离绪”，景与情浑然一体；《采桑子·听雨》则以“空阶碎雨”“芭蕉寒声”勾勒孤寂氛围，“点滴凄清”与“枕上思量”形成听觉与心理的呼应，细节感染力强。情感表达上，词作层次分明，各有侧重。《雨中花慢》两首同写黄昏，却见情感差异：“黄昏吟”从“老鸦归树”“一灯如豆”的黄昏之景，过渡到“抛却心事，静享余年”的释然，是历经沧桑后的平和；“黄昏叹”则以“美景暗换”“鬓发苍苍”诉尽时光流逝的怅惘，“寸肠千结”的痛感更显浓烈。《一剪梅·七夕》聚焦牛郎织女典故，“肠是千盘，泪是千潸”“愁锁眉端，梦锁心端”的叠句，将离别之苦推向极致，情感浓度饱满。在词牌适配度上，作品贴合不同词体的韵律特点。晏几道体《鹧鸪天》句式长短规整，下阕“星渐隐，月尤新”的短句转折自然，契合词牌的流畅明快；苏轼体《雨中花慢》篇幅较长，作者以铺叙手法展开“黄昏”“旧迹”“韶颜”的联想，符合该词牌“容量大、宜抒情”的特质；周邦彦体《一剪梅》的叠句运用，也贴合其“绵密婉转”的风格。整体而言，这五首词作是传统词学的成功实践。意象选择精准、情感表达细腻，且能根据词牌特性调整笔法，既保留了古典词的韵味，又融入了个人对羁旅、时光、离别等主题的体悟。稍显不足的是部分词句如“败叶飘钱”“坠露凝浆”，意象创新性稍弱，若在经典意象中融入更多独特视角，可进一步提升作品辨识度。但瑕不掩瑜，五首词整体格律严谨、意境完整，展现出较强的古典文学创作功底，推荐共赏。【编辑：贵州王先生】
