【编者按】让我们一起来欣赏作者这篇诗文，作者这组以“绫罗绮绣比花娇”为核心句的轱辘体七律，将传统服饰之美与人文意境熔于一炉，读来如观锦绣长卷，韵味悠长。五首诗以服饰为线，串联起不同场景与时空。首章聚焦工艺与神态，“银线勾连山海势，金针缝就汉唐潮”，以“山海势”“汉唐潮”写尽绣工里的气魄与传承；“彩凤朝云舞”“蟠龙带月摇”则让纹样有了动态之灵，末句“东风不敢过虹桥”以拟人衬佳人之美，含蓄又惊艳。二章转向江南景致，“画桥”“雨巷”“油伞”铺就诗意背景，“襟前蝶恋”“袖底莺啼”将服饰与春景相融，“步曳沉香迷燕雀”以燕雀、渔樵的反应侧写衣袂之雅，让“花娇”有了烟火气的映衬。 三章从服饰溯及文化，“青瓷釉里藏烟雨，檀板声中隐玉箫”，将服饰之美与青瓷、玉箫等传统元素交织，“含羞遮扇”的情态刻画，让“绫罗绮绣”有了人的温婉风骨。四章以“墨染丹青”“琵琶半掩”营造古典意境，“行若柳丝追月媚”既写身姿又衬衣态，末句将霓裳舞袖与佳人丽影对比，凸显传统服饰跨越时空的美。末章落笔传承与融合，“西子湖”与“外滩”、“纨扇”与“霓昭”对照，写出服饰里的古今交汇，以“试问寰球何处美”收束，让“绫罗绮绣比花娇”有了文化自信的厚度。整体来看，这组诗章法精巧，轱辘体的回环让核心句自然嵌入各章，不显生硬；意象选择兼顾工艺、景致、文化，既有“银线金针”的细节，又有“汉唐潮”“华夏韶”的格局；语言清丽雅致，对仗工整，如“银线勾连山海势，金针缝就汉唐潮”“行若柳丝追月媚，绫罗绮绣比花娇”，尽显文字韵律美。它不只是写服饰之美，更写了服饰承载的文化记忆，是一组兼具画面感与文化底蕴的佳作，推荐共赏。【编辑：贵州王先生】