江湖体书法是被书法专业人士冠以戏谑的称呼。所谓江湖，就是上不了庙堂、登不了高雅艺术殿堂的民间艺术。自从江湖体书法被命名以来，成为一个人书法艺术路子野、造诣不高、具有讽刺意味的代名词。如果定义碑贴出身自诩为阳春白雪体而言，江湖体书法是下里巴人体。然而，江湖体书法之所以在书法爆炸的时代站一席之地，而且蓬勃发展、充满生命力，是有其存在法则合理性的。市场对江湖体书法的欢迎，反映了书法艺术已经呈现多维度、多层次的纵深发展，极大丰富了书法艺术的内容。
　　 延大海的书法，就是容纳百川书法海洋中一朵璀璨的浪花，虽然被知名专业书法家打上了江湖体的钢印，但喜欢他书法的粉丝已经高达300多万。延式江湖体能风靡全国，远远超过很多专业书法家，其原因是什么？本文从书法现象、身份定位、高下较量、百花齐放等几个角度来加以诠释。
　　
　　 一、当下书法现象
　　 随着人们生活水平的提高和时间的充裕，传统书法已经不能完全满足人们对书法艺术的多维度追求。尤其是网络流量可以改变生活方式，让更多人意识到，传统书法漫长的成材之路不能满足“只争朝夕”竞争，只有独辟蹊径，从严谨正统的书法之路界破笔墨把玩的“严肃境界”，才能更能娱乐生活。书法从传统的碑贴之路演化出了众多的书体，比如射书、竹笔书、指书、头发书等，这些书法行为怪异、创新大胆，多以丑为美，在自娱自乐的前提下，更能博取广泛的关注和吸引流量。
　　 这些书法形式虽然实现了万花筒，但人们的争论和质疑不断。最根本的焦点在于，这些奇形怪状的书法行为是否构成真正的书法艺术？是否脱离了书法艺术范畴？沈尹默论书法艺术说：“它（书法）无色而有图画的灿烂，无声而有音乐的旋律。”于右任说：“书法是一种艺术，应该给人的是美。”但丑书横行的当下，书法艺术之美已经不再是单一重要的评价指标。
　　 丑出天际，丑出个性，丑的离谱，是丑书书法的典型特征。从某种角度来看，丑书已经不再以技法和功力作为书法的基础，而是以肆意、奇特、夸张、叛逆作为鲜明个性特征。丑书有特定的消费范围，在一定的时期内能火，但新鲜期一过，就很容易被遗忘和唾弃。除了丑书之外，其他江湖体书可能更具生命力。
　　 江湖体书法通常是指没有经过系统的临帖训练的外行，写出的缺乏正统笔法、章法法度的作品。江湖体书法范围极其广泛，但凡不以传统基础出发，率性而为的书写行为，均可以看成是江湖体书，比如一笔贯通式书写、比如字体部首以画代替，比如拍书、喊书、喷书等。有一类江湖书体，是有传统基础，就是有些夸张变形。延大海的书法，就是这种风格，他的行草书流畅华丽，有二王一赵的风格，但又脱离了严格的书法约束。他的字，可以说相当好看。不过，像延大海写的如此好的书法爱好者，在全网数不胜数。而延大海之所以能一笔成名，则来自他的身份定位。
　　
　　 二、身份定位带来的书法影响
　　 书法的影响和地位，不仅取决于写的好，写的有丰富的信息，更重要的在于书写者的地位和身份。就古代书法家而言，布衣出身的大书法家屈指可数。钟繇、张芝、王羲之、王珣、欧颜柳赵、苏黄米蔡等在其生活的时代都是高官显贵，文征明、邓石如是为数不多的布衣出身的杰出书法家。
　　 书法需要文化基础濡养，在古代，平民是很难有这样的机会。而新中国成立后，人民翻身做主，生活水平、文化水平有很大提高，促进了对书法爱好者的文化基础。但书法的高深和丰富的底蕴，对于出身一般家庭的人来说，难以触及内核规则的东西，因此也往往流于皮毛。此外，书法需系统的专业训练和长达数年的积累，对于一名普通的书法爱好者来说，很难达到专业的水平。
　　 延大海是一名电焊工，出于对书法的热爱，练出一笔好字，他身份的普通性和书法艺术的高超性的巨大差异，吸引了人们心理的好奇。网络向来对草根英雄的热烈追捧，青睐异常、差异、超常事件，对于合情合理的状态则不敏感。比如一位传统意义上的书法人，地位高、专业性强，但因没有落差反而不会受到巨大流量的凝聚，这是网络流量方向分布的特质。
　　 平凡+不平凡=流量。这个公式反映了娱乐心理对流量走势的影响。此外，延大海诚实质朴，成名之后低调，这也是他深受欢迎的原因。成名不忘本，没有高高在上，最起码体现了他对书法精髓的把握。
　　 延大海的书法的确有江湖体之气，但他的字结体和谐、笔力遒劲，飘逸而灵动，有传统书法的基因传承，和完全博取眼球的江湖体不尽相同。尽管有不少专业书法家批评他的书法是江湖体（比如中国书协会员、书法家刘啸，认为延大海的江湖体书法不应该有争议），但他的字在江湖却没有沾染江湖书体的戾气，这也是他网红持续的原因。
　　
　　 三、高下较量。
　　 从专业书法的创作角度来看，延大海们的书法或许不入大雅之堂。但网上却又有数不过来的粉丝对他的书法热烈追捧，这是矛盾吗？答案是否定的。
　　 专业书法者会对延大海书法的继承、风格、结体、用笔、用墨等方面进行专业考评，从比较专业的角度得出延大海书法的专业程度。
　　 另一方面，焊工书法正成为一个新进的名词，他代表了广大最底层爱好书法人的审美观念和艺术追求。对于非书法专业、仅喜欢漂亮字的大众来说，漂亮毛笔字，能出自生活底层的焊工之手，不论书法的专业程度若何，其市场消费的价值远远大于艺术价值。
　　 当下的书法界已经分为两个阵营。一个是持有传统观念的专业书法家，他们的态度是“走自己的路，让别人去说吧。”不考虑流量市场或者不完全考虑大众消费。另一个则是完全消费大众心理，脱离传统专业书法之路，靠名气、人气、热度造书法的消费。
　　 两个阵营对峙，前者抨击后者没有专业性，纯粹是玩书法；后者讽刺前者故弄玄虚、以丑为美，背离了传统书法美学的基本要求，活该被市场淘汰。这场高下较量并没有谁输谁赢，但却对书法的传承和发展很不健康。
　　 专业书法者追求个性、突破、率性、抽象等艺术行为，而江湖书法者追求好看、漂亮、大众、接地气，两者都各自为营，水火不可开交。而真正健康的书法生态，应该是专业书法家在传统基础上突破藩篱，熔铸传统美学基础，展示有大众消费能力的书法作品；江湖体书法应该向基础方面发展，建立起有书法基因的、满足大众消费的书法而不是书写。
　　 然而，这种不健康的书法生态，很难在短期内有改善。网络流量市场的特点，决定了江湖体书法很难在深度上发展，快餐书法，流量书法，赚得盆满钵满的利益链条难以斩断。而小圈子的专业书法，凭借作品入展览的经济形态，无法适应流量市场的需求。
　　
　　 四、百花齐放
　　 尽管书法界有些七上八下，但不可否认的，的确进入了百花齐放、百家争鸣的繁盛时期。某宝某多，宣纸热销动辄数十万张。网上笔墨纸砚的超强购买力能反映出大众皆书的浪潮。不管走怎样的书法路子，从铺下宣纸，拿起毛笔的那一刻起，传统毛笔文化的复苏已经悄然开启。
　　 复苏后就是繁荣。短短几十年内，人们从传统书法穷尽办法实现书体别样化表现，追求刺激、新鲜、个性、潮流，甚至抛弃毛笔改用其他形式表现墨的艺术形态，极大丰富了书法艺术的层次，这在历史上绝无仅有。
　　 百花齐放，也应该是花，而不是草。从宏观角度来看，书法应该有书法的样子，不是什么形式都可以成为书法。如果书写者自娱自乐，不以毛笔书法艺术呈现给书法消费，那么其实也可以不用考虑书法的基础和传承。
　　 如果不是，就应该向书法专业方向靠拢。专业传统书法的圈子要包容、引导江湖体书法的发展，江湖体书法则除了保持鲜活的生命力，更要遵守书法的法则，向专业书法取经，让江湖体书法发展成真正的书法，而不是纵横江湖的毛笔书写。
　　 延大海走红，虽然没有改变格局，却带动了书法审美的积极走向——漂亮、潇洒、流畅、优雅、醇正，是书法永不过时的审美密码。