【编者按】当我看到妍冰以《与春天相伴》这首诗作为和青山依旧《冬梅》的诗时，我正看到南国午后暖阳透过石兰轩的窗棂，而这首和诗中却分明摇曳着北国的冰凌与梅影。这种奇妙的空间交错感，恰如诗歌本身所呈现的对话姿态——既是对青山依旧《冬梅》的深情应和，又是一次独立的、向着春天敞开的精神之旅。 “时值立春”，诗人以节气为切入点，在南北气候的巨大反差中，搭建起一座诗意的桥梁。北国是“地冻天寒”、“冰凌垂挂”，而梅花的绚烂便在这种极致的冷中获得了触目惊心的美学张力。当“腊月用指节叩响第七根琴弦”，我们仿佛能听见季节深处传来的回响，那是时间本身的音颤。 妍冰的应和并非简单的镜像反射，而是一次充满主体性的美学再造。她将原作中“寂寞是未曝光的胶片”这一现代诗意象，转化为“花瓣里沉淀着季节的诗意”，使寂寞不再是缺失，而成为蕴藉。当“第一缕光芒穿透花蕊”，梅花便“带着光鲜”开始沸腾——这里的“沸腾”用得极妙，它消解了冬日的死寂，让生命的热力在冰天雪地间悄然涌动。 诗歌最动人的力量，在于它完成了一次关于“邀请”的诗学转换。青山依旧的原作中，冬梅向寒风“索要另一根没有火焰的枝桠”，那是带着孤绝姿态的期待；而妍冰笔下，梅花“向呼啸的寒风递出请柬”，姿态从“索要”变为“给予”，从期待变为邀请。这一微妙的转变，让整首诗获得了更为宽广的怀抱——春天不是被祈求的恩赐，而是与冬梅相依相伴的共在。当诗末迸出“你看！”这一声呼唤，我们仿佛看见诗人指向窗外，那里，冬天与春天正在梅花的枝头完成交接。 作为一首应和之作，《与春天相伴》既保持了独立完整的诗意生命，又与原作形成了奇妙的互文关系。它让我们看到，诗歌的对话可以跨越时空，在词语的琴弦上奏响和声。在这个刚刚到来的春天，愿读者能在这两首梅诗中，听见季节深处的颤音，感受那份穿越严寒、邀约春光的永恒诗意。《敏思编辑：邓和生》