小说篇幅都不长，就属于“掌篇小说”抑或“小小说”之类吧。
　　 但是，短篇或者掌篇，一般都离不开它的写作法式，就是“一个故事、两个人物、三个情节”。要达到用情节和细节烘托出人物，没有其他的法子，必须在生活中善于观察。无论是观察，还是自身的体验，无论是分析，还是从“研究”生活中提炼，作者都必须是实践者，或者是深入生活后的“体验”者，写作时又绝不能是旁观者。
　　 写熟悉的人，写熟悉的事，按照亲眼看到的人和事，通过提炼，绝不是照书本、照什么人的“指示”去写。如果写得不好、不像，那就是缺少生活，不熟悉人物。只有“认识”的人多了，时聚日累，脑子里的庞大的人群中蹦出来了“这一个”，就创造出了一个完美的人物。故事是靠情节织就的，情节又是靠细节完成的。没有细节，或者平淡无“奇”，如果放在什么故事里都可以，没有写出“这一个”，就是失败。“这一个”，只能在一个作品里的人物上显现。就像建筑物，如果都像前苏联一部喜剧电影里的那样千篇一律，机场一样，街道一样，建筑物一样，连房间摆设、格局甚至钥匙都一样，不发生进错屋、上错床的事才怪呐。因为，那些建筑物没有“这一个”的特点。