湖北省新创作剧（节）目展演，大冶县献上了一台可看性较强、剧场效果较好的革命历史题材剧《大冶兵暴》，再现了程子华等老一辈无产阶级革命战士当年为团结争取国民党士兵跨出旧营垒，举行暴动，所进行的艰苦卓绝的斗争。在北京反革命暴乱平息后不久，上演这样的剧目，对人民群众特别是对青少年进行革命历史教育和革命传统教育，是十分必要的。由此亦可以看出剧作者对时代对社会的责任感。这种迎难而上的精神确实难能可贵，值得称道。
　　 剧作者塑造了一组较有个性光彩的人物形象，连着墨不多的旧日部队士兵王老六、小顺子等、也给人留下了较深刻的印象，足见编导塑造艺术形象的功力。戏剧情境的展现过程中，不时有生活亮点、艺术光点闪烁，颇显编导者的匠心。
　　 但是，观众却有着审美愉悦的不满足。尤其对主人公程子华的形象塑造感到有较深的缺憾。
　　 究其原委，笔者认为是编导者自觉不自觉地让主人公程子华，像在剧中最后一场那样背上了沉重的“十字架”。下面不避浅陋就戏曲艺术中主要人物塑造的问题谈一点浅见。
　　 《大冶兵暴》的创作过程中，剧作者注重了刻划人物的共性，而对个性则有所忽略。许副官、朱营长这一类人，很容易使人联想到《沙家浜》中的刁德一、胡传魁，程子华这位主要人物给人的印象模糊，记忆不深。程子华生活在国民党反动派部队之中，处于兵痞、土匪、恶棍众多的特殊环境里，个人经历中该有几多险象、几多机智勇敢，可惜，在目前的剧中没有用丰富的细节来展现。
　　 观众为什么对主人公程子华记忆不深？勿庸讳言，是故事淹没了人物。《大冶兵暴》的故事、是壮怀激烈的。是可歌可泣的。发动兵暴、投身中国人民的解放事业，题材重大，加上主要人物是健在的真实人物，这就使得作者一开始便背上了沉重的“十字架”。怕把重大革命历史写走了样，怕真人的形象受了损。大冶兵暴是“模范兵暴”，欲使其矛盾冲突更尖锐、戏剧性更强，必须依靠虚构与想象。可是，真人真事却又圈囿了作者的想象力，作者处于两难之中。故事和事件的十字架，把主人公程子华给钉住了，成了故事的附属，而不是故事的主宰。敌人派程子华监督处决女共产党员；意在暗中考察，程子华竟将死难烈士带血的围巾收藏起来；这一细节有违客观环境和人物的性格；程子华在前一场已察觉接头人已经叛变。因而告诉许副官“抓到了一名女共党”，接下来，敌人命令他审讯接头人，既无必要，观众也不会对此产生期待与悬念，程子华的个性自然也就难以展现。
　　 诚然，程子华以赌制赌、代人受过、防范叛徒这样的场面，在兵暴的过程中不会没有，被人推上十字架的险情也不是不可能发生。但是，上述这些精心编织的情节，多少留有人为的痕迹。而不是人物性格发展的必然结果。虽然，剧作中不乏某些精彩的片断，虽然在表演中体现出了导演的许多闪光的艺术构思。可是，由于没有独特人物性格将它们贯穿起来，因而使人有散金碎玉之感。
　　 我觉得，《大冶兵暴》进一步修改之前，作者应当在两条岔道中择定其中的一条：如果要保留并增强剧中想象与虚构的成份，走传奇剧的路子，则不用程子华的真名为好；如果要保留程子华的真名，走传记剧的路子，则应该间接去补大冶兵暴这一段生活，更多地占有那一段历史的资料，真正地认识、熟悉、了解程子华这个人物。《大冶兵暴》将会艺术地再现历史风貌，给人以震动心魄的美感和力量。
　　 总之，《大冶兵暴》是一块珍贵的珍玉，只要编导肯再下功夫去“雕凿”，是一定会成“大器”的。