拿到小李的小说集已有个把月了，断断续续看几页，看她的作品须心静如水时才能品出味道。因为对小李的生活习惯和性情较为熟悉，所以阅读作品的时候，字里行间都游荡着她的影子：任意的，自由自在的，间接停下步来倾听周围的喧嚣，审视片刻，嘴一撇，头一扬，做一个不屑的动作，自辩几句，潇洒地扬长而去。
　　 “小李”是单位同事的习惯性称呼，小李重在一个“小”字。最早的时候，一个女孩子芙蓉出水般地出现在文联这个艺人堆里，颀长的双腿，小巧的脸蛋，特别漂亮的眼睛，鼻梁挺直而俏丽，呀——真美！那种美感，本身就如画中之人，只要她从人们身边走过，不论男女都会让她把人们的目光扯了去。她的整体感觉就是窈窕而小巧。性情又闹，对任何事情都不刻意委屈自己，没有多少目的性。在我们看来，她永远是个长不大的女孩儿，所以或多或少都有些娇惯她，谁也不指望她长大，我们都把她当小女孩逗。李是姓氏，小的含义就多了。
　　 大约在2003年，小李拿过一个稿子让我看，我惊奇地问：这是你写的？她说当然是我写的。我说你不画画了要写作？她说我想调进编辑部总得会写东西呀。这个小目的是比较可爱，但我也从此发现，一个人想落脚到一个叫做文学部属，就得写点东西来证明自己，居然可以成了作家。确实，就是这个契机，小李就从此荣光焕发地走上了文学这条路。我当时看小李的小说，就像一片奇异的彩云，五彩缤纷，朦朦胧胧的气韵，雾一股湿润的句子，有一些特别。但无法界定她的文体，是散文？随笔？小说？都像又都不像，就像她后来写了一个小说的标题一样，在“深灰与浅白”之间。如果守旧一点，怕是因为文体的考虑也很难发表。但谁也不能说这不是个东西，你说不是一只脚吧，可它分明有脚掌，有脚指，一根不差。你说她是一只脚，可它有脚就是不好好长，怎么看上去都与常规不一样。我想，艺术或者就是“独一个”吧。这种精巧的语境，纯然的艺术感觉，确实在乡土文学收到的稿件当中是一个异数，很多人写作多年语言问题解决不了，公文性、大众化的语言，往往觉得故事多么精彩也无法纳入文学的轨道。而小李的优势是一出手，文学语言就非常纯粹。小说中的人物虽然都是扁平的，但是，人物的潜意识和内在情绪书写得又是丰满的，如此，她的人物又是随意游荡在文本中，以幽灵般的姿态呈现，嘻笑嗔怒，形形色色，看上去不怎么费力，都是信手拈来的，很自然、很放松，从这个角度上讲，她的人物又是别具一格的。所以，我以实验文体大胆在《乡土文学》头条推出，居然在《山花》和《北京文学》分别转载，引起省内外的关注。先是2005年她的短篇小说《那与那之间》上了中国小说排行榜，位居5名，然后是获了赵树理文学奖，再然后是成为省文学院的签约作家，紧接着在全国梯队里升起了一颗“21世纪文学之星”。她的中、短篇小说被入选在这套丛书中，在尽短的时间内也算功德圆满了。几年后，小李“长大”了，人生的成长和文学的成长，突然让人有些不习惯，她变得沉静了，不再那么肆无忌惮地闹，不逛街，不出去玩了，也不那么情绪化，看不见受了委屈眼泪汪汪的样子了。她开始经营自己的人生，有了写作的目标性，看着变成铅字的书，她情不自禁地说：“啊呀，我好有用噢”。听了这句话我笑了，好像又找回了早年的她。她从事任何事项都很随性，但上帝赐给她很多随性的成就，由于极好的艺术感觉，极高的艺术天分，一经转化为文字，那潜藏的艺术性能就如迅速繁殖的菌群蓬勃活跃。
　　 阅读小李的小说，总觉得有一双眼睛在审视世界，审视人，但不怎么的严格，不是那种非白即黑，充满剑拔弩张的气势。她任何时候都秉持人世间本来就是如此的一种心态，好像世间的一切概念化、观念性的玩艺儿在她面前均不生效，人的复杂盖过一切“既定方针”。她的发现和体验从来不大呼小叫，而是给予极大的理解与抚慰。她习惯于自审与自辩。请看《那与那之间》的开篇语：
　　 “事物常常被意义和语境所覆盖，我们日常总习惯地行走在这些所谓意义的光滑表面上。我们很客易就听到别人告诫我们：应该这样或不要那样，那样做是毫无意义的。真正的意义是什么呢？绘画作为一种影像艺术，是要去说明表现意义呢？还是把这些意义和语境从客观的周围全部剥除干净，我不想把人作为描绘对象，因为人本身带有太多的意义……”
　　 《那与那之间》是小李的代表作，这段话与其说是一个小说的开头语，不如说这是小李对自己写小说的整体理解，说这段话的时候没有对象，也不是一个情节的悬念，仅仅是她对世界的观察，发现了一个“局”，这个“局”完全是自审与自辩的口感。她对世界的“既定”性常常充满质疑，可对人却又十分理解，好像世界上的“既定”都是捆绑人的绳索，囚禁人心的牢笼。于是，她匆匆行走时停顿下来，酷似突围的阵势，左一推右一搡：“去你的吧”。接下来你一定有兴趣急于往下看她有什么绝招破解其中的“局”。其结果是一个局接着一个局，局局相连，只要是人，都无法突围，她把这种状态如实地呈现出来，而她的轻描淡写又像刀片划在肌肤上，不十分的痛却又有些刺刺的难受。她的眼睛又是不容蒙骗的，她看到的都是别人不多理会的日常，可她偏偏从中审视出人与人之间的顽疾。《那与那之间》实际上就是生与死之间，人在生龙活虎的时候，世间的事想要得到一点点实在难上加难，人一但要死了，人世间很愿意把一切好事追认给他，来得又异常容易，而小李偏偏很会给人世间玩一手，她的人物偏不死了又要活。世界和我玩，我也和世界玩一招，就这样玩儿着剥开虚伪的面孔，让太阳晒一晒你们的真面目。
　　 再比如《深灰与浅白》这段关于“请”字的自审：
　　 “带赵峰走的那几个人，说话极客气，说明前因后果，最后还用了个“请”字。
　　 说：“请和我们走一趟。”
　　 话虽这么说，但赵峰明白，“请”是怎么个意思。就像平常人和人之间走过场一样，人家说常来玩，在家吃吧，别走了。你信以为真，一屁股坐下去，真的不走了。恐怕先前的客气、谨让，就变成恶脸了。人家就那么一说，也就是说一说，客气一下。是等着你说，不了，不吃了。这样多好，人家就还和你客气一番。”
　　 ……
　　 要让别人写，家中出事了，赵峰要带走了，紧张气氛要大力渲染了。可她剑出偏锋，写作心理极其淡定，偏偏带出了这么一段宏论。你能说这不是生活中司空见惯的真实？如果要专门揭穿这种人与人细小的客套和虚假，恐怕得费点事才能绕过去，但小李就这么随意一带，声东击西，一种文化就呈现出来了，不费吹灰之力就给予了批判。类似这种在主体演进中，看似沿路有手好闲折枝采叶随意勾画，却直逼生活本质的笔墨随处可见。一个无辜的人在这世上，总有不适之感，有理无处说，很多理是上不得法庭对不得公堂的，但生活中的非理性又时不时要侵犯你一下，你无处诉说，所以只能在自审中自辩一番。这其实也是排遣心情的一种途径，别无他法，所以，她书写出来的人都是——无奈之人。
　　 小李文思缜密，感觉敏捷，编织文字就像她随性编织一个绚丽的花环，像一个小女孩闲来无事，把喜欢的鲜花星星点点种植在一片小田地里，看上去自然、清新、精致、美丽。她的情节安排完全不露痕迹，全靠情绪引领着人物前行。小李写作靠直觉，不安排，通过一些小情趣，小怨恨，小嗔怒，小快乐来书写她笔下的人物，这些人物出出进进都十分日常化，没有大悲喜，由于这种日常，取得了艺术的逼真性，并且让读者融入其中感到很贴近。我以为小李的小说有一种自辩与自审的风格。而驾驭这些很琐碎的日常，全靠机敏的语言和直觉，散发着出人意料的味道。我相信小李借凭自己的艺术天赋，会如四季花一样，长开不败。
　　 祝贺小李的第一部小说集出版，希望她在不断积累生活经验的过程中，开阔视野，让“21世纪这颗文学之星”永远闪着耀眼的光芒，这便是我全部的愿望。