70年前的故事，为何还受到当今观众的青睐？其中之一，想必和人们现在的某些心态有关。
　　 电视剧《风筝》，讲述了一位代号为“风筝”、潜伏在国民党军统高层情报人员的故事。他从红军时代就潜入敌方，为安全起见，其个人档案全部销毁，只与我方情报人员单线联系。后来联系人被捕牺牲，风筝便断了线，既无法联系组织，也无法证明自己的真实身份，整个过程都陷于深深的纠结与博弈之中。
　　 纠结，是如今人们内心的一种常态。工作上、生活中、情感等方面，常常是左右为难，进退维谷，烦恼不断。不确定因素众多，自己无法掌控，不知如何是好。
　　 这种纠结状态，不便与人诉说，哪怕是家人、同事、闺蜜、哥们，只能隐忍在心，自己承受，慢慢消化。
　　 这种纠结情绪，也不好发泄，否则可能会带来更多的麻烦和问题，甚至威胁到职场和家庭安全，只能另外想办法消解。
　　 《风筝》中便有很多这样的情景，让观众看到了自己的身影。
　　 ——枪毙自己的同志。
　　 中共女情报员曾墨怡身份暴露后，军统局局长戴笠怀疑是郑耀先（风筝）将情报送出去的，便下令由郑耀先将曾墨怡押送刑场，执行枪决，以辨别郑的身份。
　　 这是一种极端纠结的场景。外在的职务必须服从命令，内在的情感则痛心不已。想继续潜伏，就得保持外在的连续性，而内心的情感则倍受煎熬。身不由己，无计可施，只有硬着头皮执行，结果是自己的手上沾染了自己人的鲜血。
　　 这种内心的纠结，非常压抑，无处发泄，最多也只能当着自己的单线联系人老陆发两句牢骚而已。
　　 这是不是与我们在职场上的某些处境很相似？按职责做了违心的事情，又不能公开抵制，只好在私下里抱怨几句，再回到职场中去。
　　 ——被游击队追杀。
　　 正因为手上沾染了同志的鲜血，郑耀先便成了中共游击队追杀的重点对象。巷道堵截，山林埋伏，河边追杀，不达目的誓不罢休。
　　 被自己人追杀，郑耀先真是有苦难言。游击队哪里知道他是中共的内线？他不能明说，也不能还击，他的选择就是防，就是躲，就是逃。逃是逃掉了，但一条腿被打残了。
　　 被人错怪，无法解释，不能抗争，只有避让，受伤后也只能默默忍受，这种谍战中的场景，在现实生活中也有类似的存在，只不过少了那种生命的威胁，更多地表现在心灵的痛苦上。
　　 ——与加害者相伴。
　　 郑耀先不仅被军统头目怀疑，被游击追杀，他还成了中统的眼中钉。中统派出林桃伺机刺杀他，先是以妓女的身份接近他，继而成为他的女友，再后来成为他的妻子，还为他生了一个女儿。
　　 郑耀先很快就识破了林桃的身份，但没有除掉她，并将她变成和自己搭伙过日子的人。作为夫妻，自己的真实身份不能暴露，情感上也隔了几层，哪怕是在家里，内心的压力也得不到充分释放。
　　 在情感上，自己心爱的人已经牺牲，想杀害自己的人却成了生活中的伴侣，内心深处的情感无处表达，只能埋藏心底，成为终身遗憾。
　　 ——难以证明自己的清白。
　　 解放后，郑耀先已改名为周志乾，是公安局留用的档案员。当他被怀疑是军统特务郑耀先时，他无法说清自己的真实身份。单线联系的人已经牺牲，当初派他潜伏的人也不在了，仅剩的知情人进了精神病院，而证明他是特务的证据却找到了。
　　 在那种非常时期，如果短时间不能证明自己的真实身份，而特务身份证据确凿，很有可能就被镇压了。
　　 好在风筝可以用以前做的工作来证明自己。他传递给延安的情报，他阻止了叛徒的告密，他给北京总部提供的军统潜伏人员的信件，间接地证明了他就是打入敌方的中共情报人员风筝。
　　 自身的清白，自己心里是清楚的，但别人往往难以甄别。同一件事情有不同的侧面，你说的是正面，别人看到的恰恰是反面，而正与反，都是事物的本身，就看你关注哪个方面。作为自己，仅有问心无愧是远远不够的，还要自己想办法解套、走出困境才行。最基本的前提是：先活下来。
　　 现实生活中，这种自证清白的事情比比皆是。马路上扶起老人，是出于善心，还是撞了人？人际交往中，是真心诚意交朋友，还是另有所图？言论表达上，是正常的批评指正，还是恶意攻击？这些事情，本来是很清楚的，如果一旦被置疑，证明起来岂止是麻烦，有时能把人心伤透！
　　 一部影视剧，能够引起大家的兴趣，一定有其中的原由。有的以情节取胜，有的以人物见长。《风筝》作为谍战片，有情节的惊险刺激和斗智斗勇，但更多的还是心理和情感的描述。那种在特定环境下的特殊角色，让男主角的内心纠结不已，从而让剧情与现实有了某种联系，在引人入胜之外，也引起了观众内心的共鸣。
　　 看影视剧可以这样，越纠结越过瘾，但现实生活中最好不要这样。少一点纠结，多一点顺心，少一点烦恼，多一点开心，理应是我们更愿意看到的。
　　 风筝飞上天，看起来高高在上、自由自在，但这是有条件的：线要掌握在自家人手里。