他谨慎掂量自己的人行道，将生命中灰色的部分用清峻庄重的言语轻轻抹去，内心抱定自己的春天，诗风发于胸臆，言泉流于唇齿，在微微的震撼中完成纯粹的覆盖。独有的表达方式令诗节仿佛多了一层潜在的魔力，将诗中蕴含的正义与豁达逐渐加深。身体被涂成铜的颜色。只要看见自己灵魂的镜子没有尘埃，整个世界对于他便晴空万里了。
　　 他在《左边是桃花》一诗中写道，“右边的风镐转动／不断追问时光的深度／右边的面孔被灯盏照亮／被风霜侵蚀／又变得坚硬和煤的坚硬相等／右边的手臂肌肉绷紧／生活的沉重压疼右边的肩膀／而左边恰好空出来／可以安放一只柔软的手臂和一曲舒缓的音乐／春天的夜晚泡沫一样的蛙鸣／左边的马路上伞的位置空着／一个孩子在左边微笑／左边的季节现在是三月／他轻易就绕开了满树的桃花／左边眼中的泪水流向了右边。”
　　 诗人在这首诗中，用右边风镐的转动来形容岁月风驰电掣的速度。那种看起来均匀有力、无迹可寻的载体总是以无形的压力时时窥探着人间，让诗人的心无法安放，由此催化了虚无。物走星移中，他一次次查究时光的深度，追问生命的意义。当右边的面孔被灯盏照亮、被风霜侵蚀，却也顺理成章造就了他如煤一般的坚硬。这里的灯盏指的是光芒，风霜指的是困顿。用以暗喻人活一世，凡事盛衰兴替、变化无常。
　　 生活的沉重压疼了右边的臂膀，诗人没有伤春悲秋，反倒发现肌肉变得更加强劲有力。充满慧心的他总能在艰辛中看到一抹亮色。因为他知道，水果既需要阳光，也需要凉夜。寒冷的雨水能更加使其成熟。
　　 他在低处仰望巨大的光亮。把右侧暗喻成在外奔波时的沉重，把左侧暗喻成回到家时的放松。左侧的臂膀闲歇下来，他用安顿的柔软为自己播放一曲舒缓的音乐。当心情开始慢慢沉淀，他一点一点掏出内心的寂寞，在春天的夜晚假设一场蛙鸣。那些轻而发白的声音，时而清晰，时而缥缈，隐荡在耳畔，漫无边际。
　　 左边的马路上伞的位置空着，一个孩子在左边微笑。隐喻的形式可感可触。天上不存在特定的标志。诗人没有紫竹为柄的保护伞，却照旧笑得像个孩子。内心的品质不断弥散，季节指向三月份，一个转身，他轻易绕开了满树的桃花。
　　 桃花的花语，向来有爱情之运一说。当深谧的风围在左右，他左边的泪滑向了右边。
　　 很明显，诗人在这首诗中，没有进行太多叙述上的优雅，也不同于以往的明亮，反倒是有种深颜色的痛感萦绕心间。速记的符号，参杂隐而不见的哲思，将生命的韵脚精准老道地呈现出来。主观的宇宙瞬间划出两条平行线，两侧各自完整、各负其责、阴阳平衡、捭阖有道。
　　 在这首诗中，诗人仿佛要强调一个事实——生活，就是一种折中的体验。月盈则亏，水满则溢。若右边负责承受尘世的沉重与辛酸；左边就要负责中和右边所承受过的一切。飞逝在左、凝固在右；右边坚硬、左边柔软，软硬兼具，常态人生。
　　 左侧是迷茫的懵懂，右侧是奇异的夜晚。开不落的花，一半忧伤一半明媚，多像左心房右心房住的快乐与悲伤。右绿左红，遗忘了经年的泪水。爱情，像信号灯一样准时，却难求一个完满。永无休止的轮回之火，烘烤着野草里的苦味与馨香，也纯粹烘干了左边那朵潮湿的桃花。
　　 了解一切，就会原谅一切。世上事无所谓好坏，思想使然。——莎士比亚
　　 以水的姿态流淌，以火的性格燃烧。翟营文的世界，是诗意盎然的世界。丰沛的灵感，像是触握到缪斯的双手。他的内心藏着一条叫做诗歌的巨龙，可以凿破寒冰，也可以令伤口美丽。尘世的锁链，无法桎梏一枚青果的发育。火焰在黎明独舞，他在风中保持飞翔的姿态。他的世界几乎同鲁宾逊一样孤单，却能背靠亲人和万物，给世人以纯粹的打动。他宣扬积极向上的主题，融合意象上的巧妙及语言上的精炼，内容多元不落俗套，肌质新奇个性鲜明。诗意的金句不断蕃息，一经捧读，视线再无法移开。
　　 他的诗如待沽的玉，可以温润的叫醒远方，也可以令那些离散的灵魂坐上春天的椅子。天空在飞行。云朵游动，岁月可拘，他的纯粹从初始那刻不再停歇。当生旅的火车轰轰驶过，时间的大钟渐渐浮出诗歌二字。这是汗水和力气交汇的时刻，大锤小锤开始工作，他在锤炼中不断修改自己。迷途漫漫，终有一归。掏出心中的铁，毫不犹豫掷出去。通红的炉火越烧越旺，在一片纯粹的炽热中，他心中的那块铁豁然透出金子般的光芒！