《老公》是河南作家张瑶霖的一篇闪小说，写一位丈夫逮住企图强暴他老婆的歹徒，就报不报警问题，夫妻态度相反的故事。作者用201字便将整个故事前因后果，交代得清清楚楚，结尾一闪，更使人物形象鲜活生动。小说文短意长。
　　 《老公》的成功，首先得益于作者精巧的构思，即“正常——不正常——正常——不正常——正常——正常”的小说情节发展模式的熟练运用。
　　 中国男人跟越南男人不同，任何帽子都可以戴，惟独绿帽子不能戴。作为一个男人，目睹意图奸污自己妻子的男人，冲上去一顿暴揍，一时冲动，打伤打死也很正常。理智点的，出口恶气后，把歹徒送监狱，法律制裁，也是情理中事。《老公》中的“我”便是这样。受侵害的老婆，心里充满恐惧，痛苦，委屈，在老公面前，有了依靠，也有了倾诉痛苦和委屈的强烈欲望，泪水涟涟，哭声不断。“我”这时最该做的，是安慰她，为她讨回公道，抚平她心灵的创伤，让狗剩受到严惩。狗剩已被“我”打倒在地，他也跪地求饶了，我能做的便是送他进监狱，这很合常理，即小说情节中的“正常”。
　　 可是正哭得梨花带雨的老婆，叫她报警时，她却叫“我”“熄熄火，这警，咱不能报。”老婆的话让故事发生了逆转，小说情节由“正常——不正常”，即由合常理进入不合常理。“我”疑心顿起，难道她和狗剩有一腿？不然，怎么帮他说话？于是，“我”追问或者说是逼问“为啥？”小说情节由“不正常——正常”。老婆的“你听我说，狗剩是应该绳之以法。可是……”无疑不合常理，小说又由“正常——不正常”。引起“我”进一步追问或者说是逼问，小说由“不正常——正常”。最后，老婆的回答，使小说情节再次由“正常——正常”。整篇小说形成“正常——不正常——正常——不正常——正常——不正常——正常——正常”的波浪起伏发展模式。
　　 细腻的细节描写，是《老公》的另一亮点。闪小说要求在600字内完成，不像中短篇，可以充分运用顺叙、补叙、插叙、议论、心理描写、肖像描写、语言描写等创作手法，充分运用比喻、夸张、排比、通感、拟人等修辞手法。这给写作者提高了难度，要有故事情节，还要形象生动，引人入胜，像在螺丝壳里做道场，很见功夫。写小说的人都知道，细节描写最吸引人打动人。但要在六百字内运用细节描写，写出完整的故事情节，写出文采，真不容易。而张瑶霖的《老公》却全篇由具体细节组成，给人身临其境之感，相信这是实实在在发生的事情，而非作家想象。小说由“我”砸；狗剩跌倒，跪地嗑头；妻子坐床沿哭泣；“我”询问安慰妻子；“我”叫妻子报警，妻子劝“我”熄火，不报警等五个细节组成，每个细节都是一幅生动形象的画。
　　 利用对话推动情节，是《老公》又一大亮点。全文十四个自然段，除前五个自然段，后九个自然段都是对话。对话推动情节，一是缩减了表达文字；二是增加了作品容量，让读者自己补充没有写出的内容；三是增加现场感，让读者感到说话人就在身边。
　　 从全文句段来看。开头一段，“呯！”一个象声词，给读者留下悬念，什么响？发生了什么事？让读者带着疑问往下读。“我一拳砸向狗剩。”让读者又生新疑，狗剩是谁？君子动口不动手，“我”为什么对狗剩动手？不但动了手，还是砸，满血腥满暴力，“我”为什么砸向狗剩？一个“砸”字道出“我”的怒火何等旺盛，狗剩对我做了什么？让“我”如此愤怒？读者带着疑问读下去。但作者并没有立即提供答案？而是“我”这一拳砸的效果，“狗剩一个趔趄，身子没站稳，跌坐地上。”这一细节具体形象地说出了“我”的愤怒，可见狗剩惹事不小。同为成年男人的狗剩被我狠砸一拳，会有什么反应呢？又设一悬念，使读者不由不往下读。“最后，狗剩跪在我面前，嗑头如捣蒜。”让读者想到：作为男人，头可断，血可流，就是不可随便跪，狗剩怎么在“我”面前跪了？狗剩不仅跪了，还嗑头如捣蒜。要么“我”是长期欺压他的一霸，要么他对“我”做了他自己也知道，特别特别不该做的事，究竟是什么呢？读者怀着这一好奇继续读下去。读到“妻子衣衫不整，头发蓬乱，坐在床沿，哭得梨花带雨。”顿时明白，原来老婆让人欺负了。杀父之仇，夺妻之恨，历来是中国男人上达天庭，下接地狱的仇恨。难怪“我”如此愤怒，难怪狗剩会跪在“我”面前，嗑头如捣蒜。
　　 老婆的凄惨模样，无疑让“我”心痛，但作为男人，首先关心的还是狗剩得没得逞。一句“杏花，狗剩没得逞吧？”表现了“我”对老婆的关心，同时也心存侥幸。得到回答“老公，幸亏你来得及时，不然，老婆这身子……”“我”悬着的一颗心才落了地。于是忙安慰老婆“莫哭，莫哭，哭坏了身子，咋整？”这既表现了老公对老婆的心疼，关心，体贴，也道出了夫妻俩平时的你侬我侬。虽有惊无险，准确说是有惊半险，但狗剩还是不能轻饶。叫老婆报警，顺理成章。为何“我”自己不报？可能是，老公平时习惯命令老婆；更可能是，“我”得时刻治住狗剩，以免他趁势逃跑，而后反咬一口。老婆竟说：“熄熄火，这警，咱不能报。”小说情节发生逆转，让“我”疑窦顿生，有了“为啥？”的追问或者逼问。
　　 作为受害者，应该最恨歹徒，可杏花竟劝“我”不报警。她还是“我”老婆吗？是不是背着“我”跟这小子有一腿？“我”于是逼问“为啥？”毋庸质疑“我”的语气是凌厉的，“我”的目光是锐利如剑的。杏花内心这时肯定是胆怯的，目光肯定是避开“我”的目光的，或者头压得低低的。为平熄“我”又燃起的怒火，杏花说：“你听我说，狗剩是应该绳之以法。可是……”杏花的话，并没有让“我”满意。“我”紧追不舍，“可是什么？”直到杏花说：“可是，狗剩媳妇患了半身不遂，他要是做了牢谁来照顾她？”“我”绷紧的神经这才彻底松弛下来，杏花的形象瞬时高大起来，小说的思想艺术迅速提升，文短意长的艺术追求得到充分体现。
　　 《老公》主要写老公的言行，写老婆仅四句话，但我认为写的还是老婆。作为受害者，无疑最想让歹徒受到惩罚，可是她想到半身不遂的老婆，在随时等待着他照顾，心软了。与其说她是放过狗剩，不如说她是放过他可怜的媳妇。小说没有一个字说杏花善良，可是杏花的善良，宽容，却充满小说的字里行间，杏花的形象也随最后一句话，高大鲜亮起来。这就是文学弘扬社会正能量，大处着眼，小处着点，在《老公》中的具体表现。
　　 《老公》抓住闪小说的选材特点，选取一个典型场面，也就是老婆遭图谋不轨时，老公及时出现展开情节。小说的故事情节仿佛生活中真实发生的一件普通事情，作者偶然瞧见，信手拈来。实是作者长期进行闪小说思考与创作的结果。正所谓：看似寻常不奇杰，实为精心细推之。
　　
　　 附：闪小说《老公》
　　 文/张瑶霖
　　
　　 呯！
　　 我一拳砸向狗剩。
　　 狗剩一个趔趄，身子没站稳，跌坐地上。
　　 最后，狗剩跪在我面前，嗑头如捣蒜。
　　 妻子衣衫不整，头发蓬乱，坐在床沿，哭得梨花带雨。
　　 杏花，狗剩没得逞吧？
　　 老公，幸亏你来得及时，不然，老婆这身子……
　　 莫哭，莫哭，哭坏了身子，咋整？
　　 老公，你还愣个啥？赶快报警呀！
　　 老婆，熄熄火，这警，咱不能报。
　　 为啥？
　　 杏花，你听我说，狗剩是应该绳之以法。可是……
　　 可是什么？
　　 可是，狗剩媳妇患了半身不遂，他要是做了牢谁来照顾她？