【编者按】诗歌技艺的两个方面，一方面是词语的新奇感与差异性，不同于他人诗歌，形成了诗歌的个性化的凸显；另一方面是诗歌建构的平衡、和谐与完美。这种同一与差异、细节与整体的双重运作，成就了一首诗的丰富性、独特性和统一性，也因此形成诗人独特的艺术风格。很显然诗人李玉霞的诗歌文本与众不同，不但构思精巧，婉约唯美，而且在艺术表现力上也是独占鳌头，段落之间结构严谨，思想深邃，充满陌生感和现场感。《雨声》诗人于雨声音停止停止的瞬间激活了内心的情愫，并通过“放逐、坟墓、徘徊、思索等意象阐述了内心的无奈与彷徨。又以蚂蚁的意象阐述了弱势群体的生存状况以及内心的隐忍，结尾画龙点睛，起到了烘托主题的作用，同时也提高了诗歌的厚度和艺术感染力。《嫂子（一）》小诗贴近实际，生活气息浓郁，语言新鲜灵活。诗歌以嫂子作为切入点，并以格桑花的意象，比喻嫂子的沉稳、质朴、不娇柔。折射出诗人对嫂子的折服与崇拜，表达了姑嫂之间深厚情谊。《敦煌》本诗充满动感，开篇诗人以“围好、扣好、摘一片、赶着、经过、误入”等词语，阐述了诗人接近敦煌时欢快而又复杂的心情。并以神的容颜思索爱情的因果，结尾似乎有些无奈，又有一份潇洒从容的心态。诗的通过矛盾纠结构建了诗歌的张力，使诗歌内韵丰盈，思想深刻。《嫂子（二）》老子曰:上善若水。水善利万物而不争，处众人之所恶，故几于道。当我读到嫂子（二）的时候，我不禁想起了“上善若水”这个词。通过几十年的打拼诗人看到的是“瘦瘦的嫂子、涣散的目光”。透过这些伤感的文字，阐述了社会底层小人物的生存状态，以及与命运博弈后的必然结果。小诗以小见大，有一种“见一斑而知全豹”的艺术效果。《寂色》诗人虚构一个以“波西娅”作为意象的场景，并用“你”的出现，增加诗歌 的现场感。小诗虚实相间，层次递进，表达诗人内心深处的一份无奈之情。同时《寂色》是一首绝美的小提琴曲，淋漓尽致地渲染，浓重而强烈，脉脉地舒放，简约而静谧，婉约地体现着含蓄之美。我想这也是诗人的刻意安排吧。《葫芦花》小诗以物喻人讲述了一朵葫芦花的梦想与现实，小诗意境鲜活，婉约唯美，透过“七月、倒流、失修”等意象，揭示了那个留恋的美好时光，字里行间触动了心里某个柔软的地方，所以优秀的诗篇是不需要刻意修饰的。《幻》"穷数达变，因形移易者谓之化，谓之幻。造物者其巧妙，其功深，固难穷难终;因形者其巧显，其功浅，故随起随灭。知幻化之不异生死也，始可与学幻矣（列子）。"小诗虽然只有12行却传递了诸多信息，在语言的描述是非常地奇特，比如“太阳像一个抑郁的孩子”，这个想象力是极其高超的。小诗中的颜色也令小诗鲜活，“蓝色火焰、白色的兔子”，形成了视觉和冲击波。静态的景物“沙发、葡萄、茶几、兔子、木屋、鸢尾花”等，动态的词语“打开、卧在、守着、凝视、蓄满、抱起、咽下”等，诗人通过动静的变化，颜色的变化，制造了一种幻化的感觉。小诗揭示了现实与理想的巨大差距，以及内心深处跌宕起伏，愁肠百结的心路历程！感谢赐稿，推荐共赏！【编辑：视点】【江山编辑部•精品推荐201807290017】