鹧鸪天·归途
　　 ——独臂西狂
　　 身外功名槛内机，而今渐觉不堪题。
　　 手扶河畔纤云落，目送重楼燕影移。
　　 斜日暖，柳丝齐，春心飞絮两相宜。
　　 小桥听罢伯牙曲，踏月临风会子期。
　　 这是作者在2012年7月30日投在古韵今弹的一首词。之所以今天找出来，是很久以前就打算找一些投在古韵今弹诗词，做一个解读的集子，也算是对作品的一个回忆，也算是了却我一桩心愿。在古韵发表诗词的作者有的是我比较熟悉的文友，有的根本不相识，但这没有关系，大家都在文字里熟知，如这首词里写的“踏月临风会子期”，高山流水不妨碍遇知音。
　　 “身外功名槛内机”，这一句里有一个典故：“槛内”，《红楼梦》妙玉以槛外人自居，于是贾宝玉在给妙玉写生辰贺卡中就签名“槛内人”。于是就有了槛外人和槛内人之称，槛外人自然是不谙市井俗流的清高出世之人，而槛内人则是为生活纷杂困扰的蝇营狗苟之辈。作者的这句话是说，名声显赫都是在世俗中争取来的，里面的玄机自然是见招拆招身经百炼名利场上搏来的，“而今渐觉不堪题”，那么辛苦得来的名利如今看来不值一提，有一种看破功名利禄后的淡漠。为何在市井里斗智斗勇浪费那么多时光呢？还不如“手扶河畔纤云落，目送重楼燕影移”来的绝妙，这两句的自然风光写的十分好，“手扶河畔”，自然不是能扶住河畔，而是扶住河畔的柳树啊什么的，悠闲着看着云卷云舒，把身心交付给大自然，这是身在外的描写，“目送重楼燕影移”，目送重楼，当然也不是看重楼会渐渐离去，而是看着重楼上的一群大雁一点点飞过去，静与动的结合给人以强烈的画面感。这两句其实是一副对子，《鹧鸪天》词牌填写的时候，这里要求是一副对子，这是结构上的整齐。
　　 “斜日暖，柳丝齐，春心飞絮两相宜。”这两句其实是上半阙词的细写，起到承前启后的作用，斜日暖是目送重楼时候的情形，看着暖色调的夕阳，当然是绯红色，也可以是指余温，一点点落下去，再有一群大雁斜过，正是人间美景，也暗含作者到了夕阳红光景，所以才真正活明白，最后生命的返璞归真的境界。“春心飞絮两相宜”，这句既是写自然风光，也是指心境，心中还有生机，还有更美好的事情，飞絮乱春心，但是现在在于作者来看，已经两相宜了，看惯看淡，不起波澜。
　　 “小桥听罢伯牙曲，踏月临风会子期。”这句是总结，也是这首词所表达的生活方式：回归自然，身心放开，在诗词里寻找心灵上的知音，共同听曲、踏月、临风，极尽风雅之事。伯牙子期也是关于寻觅到知音一个典故，这世上最难得的就是一个懂字，芸芸众生，谁才是一个真的不需要解释就能懂你，愿意懂你的人呢？
　　 我们再来看看《鹧鸪天》这个词牌的格律：鹧鸪天，词牌名，又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”，双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。
　　 中中中中中中平，中平中仄仄平平。中平中仄中平仄，中仄平平中仄平。
　　 中中仄，仄平平，中平中仄仄平平。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。
　　 按照现在汉语的读音习惯，一二声为平，三四声为仄，而这里的中，是可仄可平，这是一首在格律上要求不是很严格的词谱，粗字体的代表要在这个部位押韵，同韵就是这个尾字的韵母要求相同的，当然还有借韵临韵之说，这些以后具体遇到诗词再谈。古人写词叫填词，就是因为这个格律的框框必须在，然后按照你要表达的意思填上合乎格律的字词。学者闻一多在说写格律诗是“带着镣铐的舞蹈”，是的，它有既定的框架，就是有固有的瓶子，你只要插上你采摘的花朵就好。格律诗有读起来平平仄仄的韵味上的美，还有意境的美，是古时候舞文弄墨的必须产品，现在虽然写文章白话文很容易表达自己的意愿，没有格律上的束缚，现代诗也可以写的很随意，但是古诗词的美是不可替代的，所以又有很多现代人写古诗词，这是一种传承，重整语言音律上的美。
　　 这首词，我们对准格律，一一对的上，所以是很难得的一首词了。