1、律诗对仗的基本要求：
　　 五、七律的中对仗，就是对偶，即排比文字音节，两两相对。古代的仪仗队是两两相对的，这是对仗这个术语的来历。
　　 1.格间四句必须两两对仗。律诗的第三四两句称为颔联,第五六两句称为颈联。对仗一般用在颔联和颈联,即三四句与五六句对仗。首联、尾联可对仗，也可不对仗。绝句没有对仗要求，但也可以对仗。
　　 （1）语法句式相相同：上下句主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，定语对定语，状语对定语，状语对状语等。
　　 （2）词性对应相同：上下句对应的词一般是同类词相对，名词对名词、形容词对形容词、动词对形容词、数量词对数量词等。特别在名词对中，还有名词分若干小类：
　　 （a）天文（日月风雨等）、（b）时令（年节朝夕等）、（c）地理（山水江河等）、（d）宫室（楼台门户等）、（e）器物（刀枪剑戟等）、（f）衣饰（衣冠钗裙等）、（g）饮食（茶酒餐肴等）、（h）文具（笔墨纸砚等）、（i）文学（诗赋书画等）、（j）草木（草木桃柳等）、（k）鸟兽（凤鸟鱼虫等）、（l）形体（身心手足等）、（m）人事（道德才情等）、（n）人伦（父子兄妹等）
　　 （3)平仄声相对：平声对仄声，仄声对平声。
　　 (4)词义相关或相反(忌相同)：
　　 例如杜甫《过故斛斯校书庄二首》：
　　 “断桥无复板，卧柳自生枝。”
　　 “绿柳风折笋，红绽雨肥梅。”“红”与“绿”相反，“折”“肥”相反。
　　 2.格律诗对仗种类
　　 格律诗对仗有工对、宽对和邻对。
　　 (1)按词的分类：词的分类是对仗的基础，词类指名词、动词等。依照律诗对仗词大约可分下列九类：a.名词、b.形容词、c.数词(数目字)、d.颜色词、e.方位词、f.动词、g.副词、h.虚词、i.代词。
　　 同类的词组为对仗。专名只能与专名相对,最好人名对人名,地名对地名。
　　 (2)从格律方面来看.有工对、宽对等
　　 A工对(严对)
　　 凡同类的词相对称为工对。名词既然分为若干小类，同ー类的词相对便是工对。名词既然分为若干小类，在平仄排合理符合格律的前提下，必须同一小类相对，才算工对。如山对海，阁对楼。同一类的词相对更是工对。有些名词虽不同小类，但在语言中经常平列，如天地、花鸟、诗酒等，也算工对。
　　 例1.如李白《塞下曲》：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”就是工对。句中自对而又两句相对算是工对。
　　 例2.杜甫诗中的“国破山河在，城春草木深”，山与河是地理,草与木是植物，对得巳经工整，于是相邻地理对植物也算工对。
　　 古代诗人将上述天文地理时令等小类名词相对时，心须同ー小类相对，称工对。(删由于工对求工对太严，易犯合掌，杜甫律诗中大部分是宽对。)
　　 B.宽对
　　 在大词类上相对，分类不很严格。宽对一般指上句与下句相对应的字词性相同的对仗，它不要求名词与名词的小类相对，例如烟对井，仗对琴等。王力教授说：“只要詞性相同，便可相對。”，他又说“形式服从内容，诗人不应为了追求工对而损害了思想内容。同ー诗人，在这首诗中用工对，在另ー首诗用宽对，那完全看具体情况来决定。”名词对名词的小类相对，例如仗对琴、烟对井等。
　　 例1、杜甫《春望》：“烽火连三月，家书抵万金”又如“天下计”对“老臣心”，“青天外”对“白鹭洲”均属宽对。
　　 例2.陆游：“一身报国有万死，双鬓向人无再青。”
　　 C.邻对
　　 宽对和工对之间还有邻对，即指名词小类中相邻两个小类名词的对仗，例如雨(天文)对秋(时令)，村(地理)对露(天文)。
　　 D.借对(活对)
　　 一个字或词有两个或多个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这称借对。例如杜甫诗《曲江》：“酒债寻常行处走，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来与数目字“七十”相对。借对不仅可借意义，也也可以借音、借色相对。借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”。
　　 借意对：如杜甫诗“本无丹灶术，那免白头翁。”
　　 借音对：如白居易诗“翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。”
　　 （3）从内容上分有正对反对和串对等
　　 1.正对：浙江诗人钱明锵说：“正对是从两个不同角度说明同一道理的对仗形式。”正对就是将同类的事或物并列，一句意犹未足，由对句相扶相辅，互相加强，印证。〞例1.“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。”(古诗《迢迢牵牛星》)
　　 2.反对：反对就是构成对偶的上下两个词组或句子意义相反，即反义词相对。
　　 例1.“白发无情侵老境，青灯有味似儿时。”(陆游《秋夜读书》)
　　 3.流水对(串对)：串对即构成对仗上下两词组或句子，在意义上具有相承、因果、假设等种种语法关系的一种对仗形式。“一联中相对两句，关系不相对立，且上句意义不完整，下句补足上句谓之。”
　　 例如“野火烧不尽.,春风吹又生。”(白居易《赋得古原草送别》)。
　　 此外，对仗还有巧变对、虚实对、扇面对、平对、连珠对、问答对等。用得不多。
　　 4.对仗的通病：
　　 （1）忌合掌
　　 “合掌”是律诗大忌，“合掌”像人的双手组合一样，出句和对句完全同义或基本同义称合掌。同联上下句语意相同，称合掌。
　　 例1、“巍巍大坝横江立，浩浩长江出平湖。”
　　 例2、王绩诗：“蝉噪林愈静，鸟呜山更幽。”噪和鸣都是叫声。后来，王安石将两句改为：“风定花犹落，鸟鸣山更幽”。（2）忌同字相对(旁犯)
　　 旁犯：对仗中不能用同字相对，还要避免字重覆出现于不同联中，要避免同义字（词）、异义同字的出现等。(尤其是在二三联的位置上更忌同字相对。)
　　 例1：“红心献祖国，红花献英雄。”
　　 例2王维诗：“之子去何之”
　　 例3.阮士元诗：“暮蝉不可听，落叶岂堪闻？
　　 （3）忌两联内容重覆类同
　　 两联之中意思不能重覆类同。因两联对仗要有所分工，或一联写景，一联抒请，或一联说理，一联叙事。例如诗人钱明锵《2005年首届兰亭秋褉诗》：“相与青云契，来修曲水盟。山川含笑意，风月动诗情。”一联叙事一联抒情。”
　　 （4）偏正词组与联合词组混对
　　 在组合词的对仗中，“偏正词组”对“偏正词组”，“联合词组”对“联合词组”，否则不能成对”。例1.“丹心育桃李，寸管写青史。”“桃李”为联合词组”，“青史”为偏正词组。
　　 （5）忌四言一法
　　 四言一法，是指两联同用时，上联与下联的句式完全相同。律诗中的两对联，其对仗方法避免雷同，防止釆用同一句法。例如杜甫绝句：
　　 两个—黄鹂—鸣—翠柳
　　 一行—白鹭—上—青天
　　 窗含—西岭—千秋—雪
　　 门泊—东吴—万里—船
　　 杜诗两联结构不一样，显得流畅、活泼。
　　 （6）双声、迭韵、联绵词混对
　　 在工对中，双声（或叠韵）词应以双声（或叠韵）词相对。在宽对中，双声（或叠韵）词允许用联绵词相对。但双声（或叠韵）词不能用其他词类相对。例如：“锦簇集团人似海，琳琅商场货如山。”
　　
　　
　　 (原创、首发)