秋色，也是转瞬即逝的繁华。
　　 她走失去了哪里？她扑向了海的怀抱。这是石岛海的秋色，秋色入海，是一种别样的殉情，她自调了殉情的色彩，是美不是痛。
　　 我不能错过一场雄壮的秋色之歌。
　　 蓝镜一般的海为秋色留影，我用文字为秋影着色。
　　
　　 一
　　 石岛，是镶在黄海西岸山海之间的一座最精致的小城。石岛海因石岛得名，是一段成色很足的海。半围的山如珍珠，挂在她的颈项上，九顶铁槎山、石岛山、赤山，名山巍峨而连绵。苏山岛、大鱼岛、镆铘岛，海岛弄碧水，是永不消逝的海市蜃楼。朱口湾、石岛湾、赤山湾、宁津湾，湾湾碧色捧宝石，让人不能不相信海是长了眼睛的，湾若明眸。而秋色里的石岛，是一次惊艳的换装，更是精彩绝伦，美轮美奂。
　　 霜降到了，大自然把色彩调和得最稠，最亮，最有层次感，不要以为大海的蓝可以包容所有的杂色，挑剔得很，若搭配不合适，显不出唯美感。秋色很乖，为了迎合大海而极尽斑斓。
　　 我就截取胶东半岛石岛沿海的几段色彩吧，把新鲜的海秋色呈现给你。人称秋色里的小石岛就是醉人的丽江啊。
　　 海，也有小女人的情怀。在绵延十几里的九顶铁槎山的怀抱里，有一个朱口湾，那湾就像一个蜷曲的婴儿，缩着身子，依偎在槎山怀里，硬是把个槎山拱出一个半圆的地方。秋海沉静，不喧不躁，水平如镜，水蓝似染，仿佛伸手掬一抔，就把手染成了海的色。此时的槎山，叶绿繁花褪得差不多了，真个“删繁就简三秋树”，裸露的岑岩，倾倒于朱口湾。海是一幅铺好的蓝色宣纸，无风无浪，宣纸平整不卷，槎山印在纸上，最好是站在槎山的某个顶摄影，或许会把自己也摄进画面里。不过要穿得格外奔放一些，最好是斑斓的衣装，不然，会被槎山的秋色给消融了。一坡连着一坡的枫红，一面连着一面的嫩黄，还有尚未被霜降研磨好的色彩，半绿半黄，半褐半焦，都争相扑进朱口湾，无需端详怎样配色才协调，一切都是随意而为，甚至是不经意地撒泼一顿，海的秋蓝色正在接纳泼彩的过程，只要是与蓝色分明一点的，都可以被蓝底衬托出精彩来。其实，蓝色也是表现秋色最佳的颜色。在所有的色彩里，蓝色的饱和度最高，更善于捕捉红色黄色等色调，因此，多彩的秋色争相入海投影。蓝色的海，简直就是一部秋色的摄影机，经过摄影机处理的秋色图片，更加精美精致，是升华了的秋色，是精彩的艺术合影。
　　 观赏海秋色，会觉得山海乖巧，风光温顺。海的蔚蓝色是表现秋色的最上乘的宣纸，不是工匠做出的人工效果，而是看似闲笔，却笔笔生意，不放过每一处扑进海湾中的风景。风景在海的宣纸上渍染着，洇漶着，山的轮廓是写意画的观感，绰约而朦胧，仿佛是不必气候作巧而成的海市蜃楼。如淡描轻抹几笔，甚至是用毫毛轻触纸面，着色似有似无，不造作，也不着意而为。一张蓝海做宣纸，也只有在这个季节，宣纸才可以将风景的走笔之趣弄成润墨飞皴的效果，显出墨渍的痕印来。秋哦，秋天啊，只为色彩归图而存在！枫的红，因海底地势的深浅而变得也有了红的层次，有的深红，如滴血凝固；有的浅红，仿佛是被水稀释了；有的则是被微风拂过，划开了整体的红，我疑鱼儿当作了诱饵而啄碎了那红。枫树的梢头，是毛刺的样子，是画家使用了枯笔，蘸红不足，叹画家如此吝啬，那是不懂得画境之妙，想再添上一点红色，都是别扭的，这叫巧夺天工，天成其韵。
　　 我向来以为中国画的技巧来自自然，写意绝不是画家的一种自我情绪的随意表达，而是对自然的忠实临摹。而色彩又永远不可能是写实的，师于造化，运笔于心，于是，绘画的色彩更应超越原物而灵动。北宋米芾“拜石为师”，近代的张大千“师法自然”，他们皆成脱俗的巨匠。有人看生活，感觉色彩黯淡，如果走进生活，他不会色感总是迟钝的。我相信，色彩最容易改变我们的眼光，调和我们的心情，我们需要有从生活中提取最美色彩的功夫。
　　
　　 二
　　 沿着婉曲的海边公路，迤逦而行，婉曲恰是思考的样子。我在思考，海的成色为何在秋色里更足，足得好像是化学家按照科学的比例勾兑而成。秋温渐降，海水里的盐分在温度的作用下，渐变为蓝，青蓝，深蓝，蔚蓝，深浅不一，太生动，就像画家涂色，蘸蓝色不均，总是以蓝宝石形容之，我觉得太乏想象力了，缺少一种鲜活感，也没有了一种壮阔感。蔚蓝，是秋色最后酝酿的色彩，我不敢轻易用这个词，曾经看到龙应台在《蔚蓝》一文中做了这样的诠释——蔚，是盛大、壮观、伟丽。就像“彩霞满天”。是的，一个“蔚”字，属于石岛湾独有，体会其妙，需破解这个“蔚”字。也是啊，只有蔚为大观，才能成大格局，才可容万物。石岛山的膝盖上擎着一个好大的村落，叫“牧云庵”，村舍牧云，人在屋舍看海，海如蓝色的草原，白云如牛羊，被赶到了海的草原上，这是云的归宿，也是云的乐园。蓝色不能染了白云，白云出于蓝而更纯洁。
　　 建在岑岩陡坡上的民居，在绿色渐褪的时候，黛瓦红石墙，就像沐浴出水一般，色彩更新鲜了，更明丽了，太阳就像特意打在上面，闪着温暖的光，润目赏目，似专为满足我们的观感。白云垂落于蓝海，屋舍在蓝海中布局，此时，白云没有了高傲的气质，变得那么随和，随意穿行于映在蓝海中的屋舍间，有时抚摸了黛瓦，擦着红墙，石岛石建起的屋墙，是用浅红色搭起的童话般的屋子，白云恋着童话，怪不得那些孩子们坐在山头，有的投石于海，想打碎这童话般的意境，却招来伙伴的推搡。这里是准格尔大草原的第二版本，只不过，绿色草原变成了蓝色的铺垫，蒙古包变成了小岛民居，只是我们不能走进那些水中屋舍，身后很多民宿，播放着轻音乐，哦，原来是怕你迷失了方向，一头栽进去啊。
　　 这是一个边海最美丽的乡村，她的美在于气质，一种波澜不惊，却又像跳跃于五线谱上的音符。秋高气爽，空气里一缕雾霭也不见，海与山之间是透明的，毫无遮掩，连空气都凝固了，是特意为人们赏秋而如此？白云聚成可爱的形状，一头头，一朵朵，扎进了海水中，遁隐了，屋舍的黛色浅红，保持着本色，蓝色不能奈何。哦，各种色彩只为金秋里的相聚，并非为了互染，也不是为了征服。所谓的“近墨者黑，近朱者赤”，在这里完全找不到根据。色彩是最容易融合的，而这里的色彩又是各自保持着本色，是和而不同的境界啊。勾兑可以产生斑斓，不是所有的色彩都可以勾兑。我们从色彩的世界总能够发现与众不同。
　　
　　 三
　　 石岛湾是北方最大的渔港，休渔期间，一个港湾被各色的船只塞得满满的，半环着港湾的赤山，仿佛和港湾就是两个互不相干的存在，各自安闲自在着，我多次登临赤山，沉醉于赤山山中风景，而忽视了对浩瀚色彩的审美，不能不说是一个损失。秋捕了，石岛湾空荡荡，拿什么来填补呢？港湾不能错过秋色，赤山不能辜负秋意，此时，正是渲染缤纷之色的季节，即使没有谁欣赏，它们照样是多情地用色彩语言，彼此以色彩目视着，宛如一对深情的情侣，选择一个最美的季节，找一处起舞的地方，色彩，在它们的舞台上，翩翩起舞，五光十色。
　　 我选择站在海滨大厦的顶端，赤山在我的背后，我不管赤山此时秋色的层次了，就心生了一个跌入港湾的赤山，一个立体的风景铺排在一个平面。石岛港，乌蓝的海水，仿佛是在海中围裹了一个跑马场，我明白，这是有深度的蓝，蓝得不可测其深浅，底色厚实了一些，正好容纳着赤山这座佛教名山。突然睁开眼睛，赤山仿佛得到了什么指令，迤逦而来，跳入石岛湾，但没有惊起浪花，莫非是怕打碎了一湾的深蓝？我分心了，想到了一本书对朝圣者的描写。据说，伊斯兰教徒是在色彩里去朝圣的。中东，灰色的沙漠，哪有什么色彩，如果有，我想，应该是心中有一种明亮的色彩吧，这种色彩就是一种信仰。赤山有什么信仰？如果有，它一定是选择在秋色里，和石岛湾的深蓝做一次交汇和碰撞吧。我是相信美是永远不会孤单的，色彩的美也如此。赤色的山石，挪动着笨拙的身躯，在海水中晃悠着，一抹鲜亮的枫红，划出一道血色的痕迹，一簇簇金黄，就像堆着的金子，点缀在老色的绿中，微波荡漾，金黄侵蚀着老绿，也要为秋色助威，染透一座山。这些色彩都甘心奔赴海中，为水影中的赤山的佛建做着背景。尤其是那些枫红入海，简直就是颠覆了我们的认知。谁说“水火不容”，此时蓝的水和红的枫相融相谐，描绘着色彩明朗的世界。我还想到了“浴火重生”，枫如火，点燃了蓝，所有的色彩并非是原来肉眼所见的，而是脱胎换骨了，大自然有意无意地在诠释着我们的世界，这不是佛境吗？一个人身上如果有一片快乐的色彩，同样也能点燃他走入的世界。金色的赤山明神，端坐在枫红与深蓝交织的色彩里，依然庄严肃穆。赤山阁、赤山塔，仿佛缩小了，努力向上，想窜出蓝色的水面。那团佛建，那些飞檐翘角，依然峥嵘在色彩里，有些模糊，就像一幅用画布作的油画，被风吹掠，而抖动起来，变形的佛建，被夸张了，有时候檐角被拉长，宫殿的红墙，被蓝色的海水洗过，格外明亮起来。这一湾碧蓝的水本是安分的，跟明镜一样安放在那里，本就只待千帆归来，但它澄明而碧蓝的眸子不能空泛着，非要把那石光山韵收归明眸中。我又不能把这种秋景扑入完全归于海湾的不安分了，到底是山不矜持，还是水太多情，我无法说清了，或许，它们都是要抓住秋色这个最美季，一展华彩？港湾要做一个色彩的框，赤山要投入框中做镜中的风景，双向的。莽莽赤山需要水之柔情？款款海波需要山之风骨？是赤山要借着海之蓝发酵一山的秋色？还是海之蓝喜欢招惹赤山旖旎的多彩风光？我还是相信吸引力法则的，秋海的深蓝，想藏住多彩的风景，吸引着一座山扑向它，也吸引着我们的眼球。如果一个人有了色彩，自然会吸引身边的人，饱满而斑斓的色彩是有引力的。
　　 我很怕站在港湾岸边竖立画板的那些丹青手，被这迷人的色彩弄醉了，一不小心，也学着王羲之练字，痴迷专注，蘸着墨汁下饭。生怕他们把画笔伸进港湾，搅动了一湾静谧的色彩。就不怕一阵海风吹乱了画面？无法期待秋风懂我，只能寄希望于那些画家了。
　　 我想到了诗人柯秀贤的诗集《透过玻璃窗》，他喜欢风景被过滤的样子，或许，那些画家不甘于写实，所以才专注地捕捉被大海过滤之后的山影吧。他们是在努力展现一个不为我们了解的色彩世界啊。
　　 很长时间，我心中的赤山，石岛湾，都是重叠在一个画面里的，是被秋色重新合成的美图。美的色彩总是喜欢陪着我们，驻扎在我们的记忆里。有些东西，你看了不一定可以拥有，如果变成一次审美，获得的美就驻留在心中了。
　　
　　 四
　　 沿海向东向北，海岸参差，斗折蛇行，石岛的外延不断延长，有岛如剑，名“镆铘岛”。由泛白的岩礁构成的海岛，的确如一把闪着寒光的利剑，利剑千年不卷刃，万载不折光，哦，我明白了啊，那是每当秋色把海水酝酿成湛蓝之后，利剑便伸进蓝色中淬火而成。哪里是泅渡远方的出口？十里海岸，已经无法找到“宁津”了，可以落脚的地方都是渡口，时光停顿在这里。秋光之下，那些散落在海岸的海草房，泛着苍白的光，这是一种沟通过往与现在的书信，海草房写着海边人的智慧，将遥远的居住方式，一直拉进了现代，我们阅读海草房，仿佛与我们的先辈对话，这是先辈的眼睛，依然闪着光，注视着时光，海不枯海草房不烂，时光可以把海草房漂白，但无法改变海草房蹲守岁月的情怀。海草房是一首响着平仄的古韵，依然跳跃着节奏的色彩。沧海泊一草，千载庇我身。四十年前我曾经在宁津这座海边风情小镇教过书，一个渔民家庭的学生跟我聊起海草房，至今难忘他的话。岸边苍白的海草房，还有从海草房飘出的袅袅白色炊烟，就是渔民眼中的灯塔，是有鲜明颜色的，是最生动的色彩，可以唤起打渔人过来的快乐心情。渔人对色彩的理解，超越了一般的诗意，能够从白色里读出精彩的颜色，不是靠眼睛，而是靠一种“海归”的心情。沿海水波不惊，轻浪吻着石岸沙滩，闪着白色的浪光，宛若白莲盛开，和那静谧守海的海草房，写真成一幅古老而深情的画面，斗转星移，我不动；沧海桑田，我见证。那些低垂于屋檐下的海草，被秋风捋着花白的胡须，从容而闲静地看着大海推波助澜。记得有位色彩学家说，黑白是最温柔的色彩，愿在色彩里朝圣黑白。如果进一步探究，我觉得，灰白是最朴素的色彩，也是可以经过千百次洗礼而更加清矍的色彩，我愿在这样的色彩里追古怀昔，不必走进什么博物馆，也不必对残存的进行抢救，现代人能够行进于海草房构筑的本色世界，踏着由素淡的浪花做成的步道，本身就是一种奢侈和富足。“吱呀”一声推开海草房的木门，放眼一望无际的淡蓝色大海，如果我们被安置在这样的天地活着，应该是上帝最神奇的想法使然。我总是想，在这样的色彩背景里，任何打扮都应该是很前卫的，因为所有的色彩都为了衬托我们。
　　 在犬牙参差的海岸，在翻卷着浪花的浅海，那些风力发电的叶片，慢条斯理地转悠着，相互之间保持着合适的距离，就像穿着一身洁白礼服的老者，在悠闲地打着太极，不要怀疑他们是混饭吃的老者，这是他们的姿态。这般淡雅的色彩，和海草房朴素的色感融为一体，证实了我的猜想吧？他们都在古老的光阴里，不慕浮艳，独立特行，这般纯粹的颜色与海的蔚蓝那么般配，那么融洽，我无法使用“古色古香”来形容观感，但的确流露出仿古的色彩，我印象里，这是一种古朴而丰富的色彩，再换一种颜色，都会弄巧成拙的。
　　 秋色里，一山一坡的枫红，可以点燃我的热情；一畴一地的金黄，可以让我们饱览丰收的样子。而在这里，一望无际的蔚蓝，一袭素妆打扮的民居，可以让我们尽情地怀古，我觉得，不一样的色彩有着不一样的功能。色彩是美学的灵魂，当然，在五光十色中，我们完全可以“着我之色”（王国维语），以心润色，让色彩更灵动。秋色为我们勾勒出最简约的色调，让空间显得更辽阔而充满活力。只因有一处海，给石岛这座小小的海城做了美妙的调色。
　　 秋色里的石岛，不甘繁华褪去，用纯洁的海水做多情的底片，留住一岸风情颜色，万般瑰丽绚烂。
　　 这般醉人的海秋色，什么样的画笔都太拙，不能绘其详尽。我还有一个想法，挹一瓢或一桶石岛海秋色，送你细辨精品，定会得个中滋味。
　　
　　 2022年11月10日原创首发江山文学