五
　　 我们前面讲过《贵妃醉酒》的服装很美，但京剧的服装美同样是个双刃剑，尤其是古装，它带来另外一个问题。
　　 我看过李胜素在演这曲戏时后台给她换装的视频，有专人为她脱衣和穿衣。真是觉得太累赘，那么一大堆。里三层外三层，套了一层又一层。舞台上，一位女性，从头到脚，我们仅仅只是看到一个脸蛋，按照我们今天的说法，她没有女性的曲线美，婀娜美，繁琐的服装把女性天性的身材美给掩盖了。
　　 由此，我想到了另一曲戏里，杨贵妃身着一身长袖的服装，在浴池里沐浴，边唱边舞的别扭场景。这就是京剧《太真外传》里“华清赐浴”的一场戏。借此，我想谈谈戏剧舞台上如何以写意的手法来表现情境或意境的问题，或者说是唱词唱腔的意象美和舞台上的具象表演之间如何处理、如何表现的问题。
　　 我们往往会遇到这种情况，由于文字的表达极其精美，它往往能独立构成一种极丰厚的意蕴。比如，李煜的词有一句写情人幽会，写少女第一次依偎在男人怀里的那种情态：“一向偎人颤”，还有少女道出“奴为出来难，教君恣意怜”这些话时的情态，这里的文字表现力极强，蕴涵着说不尽的无限美态，这种情况，你是很难用肢体语言来表现的。同样，在戏曲里，好的唱词，其意象极美，你无论用什么样的表演，都不能诠释这种美，弄得不好，反而会给这种意象美减分。来看“华清赐浴”的这段唱词：
　　 听宫娥——
　　 在殿上一声启请，
　　 我只得解罗带且换衣巾……
　　 我这里轻移步把那温泉进，
　　 不由人羞答答难以为情。
　　 脱罢了罗衣温泉来进，
　　 一霎时蒸腾得水气氤氲……
　　 用双手挹清流把凝脂洗净，
　　 出池来只觉得娇弱难胜。
　　 这里的“解罗带”“轻移步”“羞答答”“双手挹清流”已然把杨玉环身份的高贵，体态的轻盈，情态的羞答表现得相当充分，再有“娇弱难胜”这样的绝句，把浴后杨玉环的娇弱之美表现得淋漓尽致，试想，还有什么样的表演能超过这样的描述？
　　 问题是，该剧在实际演出时，还真把浴池给搬上了舞台，演员还真在那个浴池中有一段边唱边舞。但无论演员怎么努力，她和唱词的意蕴美比起来总是显得逊色。而浴池中的那身臃肿的服装，这时候看起来也真是一种别扭。中国戏曲不是讲究写意么？怎么在这里就表现得这么具象这么写实了呢？
　　 还有根据该剧改编的京剧《大唐贵妃》，也完整地保留了这段唱。舞台上虽去掉了那个浴池，改成一群宫娥伴舞，中间也有杨贵妃退场，演唱有一部分成了幕后音，这似乎略有进步，显得不是那么特别写实。但还是部分保留了浴池中那一段边唱边舞的具象表演，总觉得和唱词的意蕴不搭。我在想，现代科技这么发达，手段很多，这个时候我们为什么不能虚化舞台，弱化表演，比如采用一些虚幻的影子之类，或者是多采用一些幕后的演唱形式，尽量地来突出唱腔的美及唱词的意蕴美呢？这些问题，我觉得是当今的专业戏剧人要思考的。
　　 好了，看了你发来的这个视频，说了这么多，一个戏剧的门外汉，对名家名剧说了一些不同的声音，挑了不少毛病，实属胆大妄为。这也算是我对戏曲的一番真情话，不对之处，望多多包涵。
　　
　　 （原创首发江山文学网）