——《平淡如水》是药一向偏爱的文字和表述。“做一个淡然的女人，明白什么是属于自己的，什么是不属于自己的。女人活着就要有目标，它可以大可以小，可以崇高也可以平凡，但不能没有。淡淡地来，淡淡地去活得简单而又充实。”药高度认同。对于物质，药也一向坚持适合自己的，才是自己的；自己所需的，才是有价值的。否则，面对成堆闲置的物质或物质追求，你会发现，不知觉间，你已被物质所挟持而迷失在“破铜烂铁”中。
　　 我的高中、我的军校、宿舍、食堂、家……与人生的成长一样，锦妤文字也经历了从青涩到成熟、从平铺直叙到讲求技巧的过程。简单明快有简单明快的好，成熟厚重有成熟厚重的好。
　　 锦妤以她雪的纯净、军人的干练、女子的温婉与我们说高中、说时事、说股市风云、说世界杯足球、说爱情婚姻、说孩子、说四十岁女人……总之，锦妤文字，清雅淡定，读来平易近人，很生活。药很愿意把秋梧飘絮对药的文字定位转送与锦妤，因为，从锦妤文字中，药确实真切地嗅到了生活原生态的阳春白雪。
　　
　　 这个“营”不探绝对不可以。
　　 “建立一个新的社团，安静地守护着宁静的文字，是我的理想。”
　　 “我是一个平凡的写手，因为喜欢文字，才得以在这里驻足，长期的编辑文章和后台的推荐让我心力交瘁，当快乐被沉重代替，当工作成为不得已时，我也会心生去意。”
　　 锦妤的这段表述让药伤感。曾经的怅然、痛思又滚滚而来。原想，自己可以把编辑和社团当作一份公益来做，写自己喜欢的字，交自己喜欢的朋友，说自己心窝里的话，后来……药既天真又失败。过多的繁杂事务，莫名其妙的人事纠结，让药分神分力，写不出有感觉的文字，理不清到底如何才算对的思绪。于是，退却，回避。药只是简单地构想：当快乐平静自由地写字，居然成了奢望，那么，就是离弃、回归自己的时候了。
　　 但无论如何，对于继续的坚守者，药始终心怀敬意，高度崇拜。锦妤，好好的，坚持坚守，做自己。
　　
　　 花絮。
　　 锦妤，到底是男生还是女生，几分钟内，在文字里，药居然失去了对锦妤性别的判断，彻底晕了。“爱人没有见过母亲，所以，她无法理解，一直劝我心胸要开阔，要容纳别人。”天，锦妤是男士？！怎么可能！药承认因为视力不好又不愿意戴眼镜，认错人是常事，但，药对自己的第一感觉从未有过质疑，从来，锦妤在药眼里心里，都是女士，这次？……狂汗。
　　 赶紧“打马”过去翻看图片确认。锦妤，女，曾用名“西岭雪”。哎，尘埃落定，锦妤，是美眉，必须的。锦妤，是快刀，也是必须的。
　　
　　 为方便读者进一步了解锦妤，药特做以下链接。
　　 江山文集：http://www.vsread.com/space.php?uID=锦妤 />　　 http://www.vsread.com/article.php?aID=73299厚黑救国论 />　　
　　
　　 ·]]天道酬勤，依心阁主
　　
　　 文字中人有几种状态。一是把文字作为一种工具，以字代“工”，以谋生存；一是把文字作为某种信物，传达和承载自己的情感；一是把文字当作图腾，活在其中、幸福在其中、飞翔在其中。
　　 不知阁子自己如何定位自己的文字状态，药眼中，文字是阁子（私下里，药更愿意称呼依心阁主为阁子）的图腾，所有的心跳，所有的情感，所有的现实，所有的梦想，都在其中。
　　
　　 “想”阁子有段时间了，但一直未能落墨。药有个习惯，当某件中意的人或事反复冲撞心头时，就是动笔的时候了。但，对于阁子，药除了知道这是一个勤奋到苛求自己的女孩子，有时盯着那个笑靥如花的女孩子，很难想象，这么一个女孩子满脑子整天都是文字纠结，都活在他人的世界，妙手成花。从哪儿切入？如何抓住阁子的魂？药着实放了一段时间，沉淀了一段时间。药的习惯难以更改，也是内功不够的表现：没有足够的把握，药不会“亮刀”。文字是一个人的内核，那么，透过文字，阁子具有如何的内核？今夜，再次流连于阁子文字，四个字蹦出来，药与阁子的“纠结”便了了：天道酬勤。是的，阁子的勤奋，阁子的忘我，阁子与文字的天分，是阁子的魂。
　　 经常感慨：这么一个显得文弱的女孩子，如何具有如此强盛的文字生命力？
　　 近期阁子在江山的投稿少了，但并不意味着阁子疏于文字了，而一定是在以另一种状态更加勤奋地写写写，而文字更加专业、更加上规格。
　　
　　 阁子文字的量是庞大的，相当一段时间，“出镜率”也是超高的，药便把它们整理分类，以便“分门别类”地与你共品阁子文字，共享阁子风采。
　　 一类是言情类，药视之为阁子的主打文体。比如《毒》、《胭脂血.凤凰琴》、《草色烟花残照里》、《烟花落在1998》、《红豆、诺言、桥》……阁子的言情有一种气场，“爱到极致，便会痛到彻底。”与爱情有关无关、与自己有关无关，都唯美凄婉，爱到极致、情到极致。这类文字是阁子最叫座、也是最出彩的部分。
　　 QQ灰着脸沉默，但药知道，“灰”的背后，一定是激情飞扬或“为情所伤”的阁子“在忙，正在赶约稿”而闭关蜷缩到了她独属的时空。在这个时空里，阁子在林林种种的爱恨情仇纠结中，忘却今夕是何年，忽略自己地沉浸在爱的痛快中——痛并快乐地错位错觉地投入、融入，于是，又一篇言情文字在某日惊艳登场。
　　 药一直认定，没有投入、没有融入的文字是没有华彩、没有感染力的。道理如同演员，投入、融入，才能“解剖”角色，才能“易位”入戏，演出真情、演出感动。
　　 一类是生活类文字，是药之最爱——“生活态”的文字，药从来都是零免疫力地被感染。只要有“小燕”的作品，药就知道，那是阁子在“回家、想家”了。“月光明晃晃地照于这块坚硬顽强的土地，我的脚步踩在上面，铿锵有力，掷地有声，节奏盘旋，就如盘旋于空展翅翩翩的蝶。”阁子脚踩故土，便快乐如蝶，而药的眼前，便呈现出这样一个与无病呻吟无关的清纯灵动的女孩子：抬眼仰望苍穹，左手遮一半的光，顺着光的缝隙仰望，似乎可以望见五彩斑斓的光晕及细水流长的梦幻。
　　 “小燕，你的生命之根，就深扎在‘大爱大纯大美大善’的这块土地上，并从这里延伸，延伸，伸向长江、黄河，伸向全国，伸向海外，伸向一切有山有海，有阳光雨露的地方。你能做到吗？你能永远保持这颗纯的心境吗？”相信，有了一些生活和情感经历的阁子，已部分听懂了老爷的话，而有了日趋平实的文字和情感。“村里很多人都知道，静静流动的河，是村庄最温暖的歌。村庄的旋律，淌过心口，淌过掌纹。”在生活面前，请不要幼稚无辜地仰起头傻问：永远有多远？如是，苍桑苍老如老树精的药会告诉你：生活的永远、自己的永远，就在脚下，在最最柔软温润的心底。
　　 一类是与文友互动或抒情或文评的。这类文字，同样的言情，却因多了人与人之间的现实场情意而别有意味。
　　 《跋涉文字，雕刻时光》，阁子让药看到一个醉于文字、徜徉在历史长河的才情女子。而阁子所有的才情，只是把自己瞬间的或长久的所思所想，或把自己对世人世事的所思所想，以文字尽显。“月光从窗口进来的时候，我刚从历史的长河里爬出来，心有些飘忽忽。”这种阁子的常态，与药的印象或臆想中的那个经常陷于某个主题，日为之思夜为之梦而忽略无视现实时光的阁子，吻合。
　　 时光漫漫，人生漫漫，没有一定的功力、定力，你还真难以从漫漫世事、错纵情感中提炼出点和面，而以文字的方式陈述得线路清晰、详图得当、动人动己。
　　 阁子文字，完成不同于一般的心情之作。她总是能够以自己的敏感迅速地切到他人的角度和状态换位感受和揣摩他人他事，而文字显得大气、有容量。但这并不是说阁子的文字都是精妙、细致的，比如《情满江山，生命因你们而澎湃》，药就以为，情感足够投入，但文字的组织却有些“浮光掠影”，过于追求面面俱到了。
　　 阁子言情，却很难看到她自己关于自己爱情的低语。“她说，若一个女子爱一个男子，却将男人的翅膀折断了。这样的爱，注定不会长久，不管先前他们是否爱得天崩地裂，海枯石烂；不管他们在月老的城台下许过什么样的山盟海誓，总有一天男子会选择离开。但凡男人，都喜欢自由。愈是自由的男人，他就愈想拥有自己的双翅。”“只有这句话，在脑里飘荡。对她，至始至终都是陌生的。也或许，这是我一腔情愿杜撰来骗人眼泪的话。”“那么，‘临’时用‘清’静的心，在阳光的‘照’射下，踩着别人的‘影子’收尾吧。”
　　 洋洋洒洒、华丽壮观的《梧桐树下的女子们》，让人们主力注意力忙于寻找自己的“阁子印象”，但，阁子“印象”，几人在读？关于爱、关于文字、关于生活，药为阁子祈求苍天给予天道酬勤的阁子同样浓重华丽的爱情和生活。望着黝黑的夜，时有想象，某扇窗里，我们的阁子一定又在沉浸又在哔哔啪啪地敲击键盘，真的非常想轻呼一声，轻拥一下，捧上温茶一杯：阁子，歇会儿，文字不是生活的所有。文字可以虚幻，生活却是真实如铁，更需要时间打磨，才能成钢。
　　 在阁子的文字里，即便是亲情，土地，药也不敢轻易相信自己一往的经验，是文字都浸着情，因为，极有可能，所有他人的故事，过阁子的耳过阁子眼的瞬间，就已定格成带有她温度和格调的情感和文字。
　　 刚来江山时《一刹那的孤单》，文字简单率真，生活态直铺，到现在，阁子的文字已有了质的超越。
　　 《踮脚张望的时光》推荐“梧桐神品”理由：阁子笔下的这篇情感文章，少了以往轻盈欲飞的“风花雪月”，多了驻目、追思、回望的凝重和厚实。情到真处文自华，本文能够打动人、感染人最大的法宝，其实也很简单：真情出真文字。其间的美丽，与堆砌的刻意，温度完全不同。
　　 有人善意劝告药：不要仅看文字就断言真情所在，文字是可以编织的。
　　 是不是文字中人都有这样的共识：此生有文相依，足以幸福。那么，相比阁子的幸福，正以现在时的状态，炫染。
　　
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　　 ·]]记忆如血——江南夏天
　　
　　 如果说，阅历是土壤，那么，记忆就是苗，就能在相应的土壤中生根发芽、开花结果。每个人都会有阅历，都会有记忆，为什么，有的人可以有开花结果的记忆，有的人，则如浮云，记忆从大脑一掠而过？其实，这样的提问本就接近弱智，呵呵，原谅药之愚笨，实在是答案就在眼前：摆弄文字之人，生就对自身、对物界有一份超敏——文字中人每一丝神经末梢都因为超敏而扩张到极致而拥有超感觉，而超感觉“抓住”文字中人，连睡眠都有可能被纠结成文字。
　　 超感觉的文字中人，注定是孤独的、孤傲的，而正是因为这份孤独这份孤傲，他（她）才可以独立于物界之外、独立于常态之外，看到普通人所不能看到之影像，感觉到普通人所可望而不可及的感觉。看到了、感觉到了，如何把超感觉复原提炼为常态并展示出来，从而引发大众的共鸣、震动与认同，这就考验文字中人的功力了。而江南夏天正是凭借着非凡的文字操控功力和与文字高度契合的灵气，把超感觉以普通人所熟悉所认同的常态，表现出来表达出来。
　　 仅品读江南夏天在“江山文学”的作品，便可见其真功。
　　
　　 江南夏天是画家。人物、植物、场景，经他一研磨，便有了神韵，活了起来。“水里生长的东西，总是有着水的灵魂的。你看莲花吧，安静洁白，不惹一丝的尘俗。还有水芹——这个生成在水中的美人，几千年前就摇曳在诗经里了。”水的秀、花草的精气神，跃然纸上。普普通通的植物、普普通通的花草、普普通通的人家，到了江南夏天笔下，便有了一份画面感，有了一份吸引力，让人凝思神往其中的意味深长。“他们担着红菱，走进水意氤氲的古镇老街，‘踢踏’的脚步在青石板街巷和老门深宅里的白兰花香中走过一次，箩筐里的红菱不见了，挑回的却是满担的俗世情怀。”农夫的富足让心生温暖，但不是每一个人去担那么一担红菱，都能担出那种感觉、那种效果的。呵呵，药是肯定不行的。唯有读懂了农夫的满足和快乐，唯有熟稔的文字组织和表达，才能让读者轻易读懂画面中人的情感并转化为自己的感怀。
　　 江南夏天是美食家。“红菱提供给人世的喜悦，不仅仅是它甘美的果实，更多的诗意和想象。剥开一枚红菱，放在红唇间，细牙轻轻一嗑，随着清香甘甜的滋味在唇齿间流转，你便走进了一首诗、一幅画、一曲歌谣里了。”吃食，也需要有好的厨师制作并以优雅的方式推介。这不，江南夏天这个厨师所推介的红菱，让几乎不识得红菱的药满嘴生津、心尖生馋虫子了。
　　 “乌饭甜糯清香，青豆、蒜苗、苋菜鲜美嫩滑，吃一口乌饭，嚼一筷小菜，绵绵长长的乡情便在舌尖上萦绕……”天哪，敢问深谙烹饪的江南夏天，要如何投缘的人儿才能得以修得“千年同船渡”的福气消受撒。馋煞了药。而融在“做菜”细节中的一招一式，又让药眼睛发直地羡慕不已：主妇是司药的一个重要角色。对做饭这样的“本职工作”自然是本着自学成才、努力提高技艺的态度提供“服务”。药真的非常非常在意地营造这种气氛：家人围坐在一起，享受美食、享受天伦。