从第一句“那么，我是白来了”开始，演唱者就要在唱段中展现出仇虎内心想要复仇，但是却找不到复仇对象的那种复杂的心理。仇虎从一开始的狂怒到震惊，然后再到迷惘，而最后则渐渐地清醒了过来，演唱者要通过对声音的处理展现出这种复杂的情绪变化。一开始的“那么，我是白来了”，演唱者可以放慢速度，用软起音的方式获得更多的胸腔共鸣，用颤抖的声音断断续续地唱出这样的内容，呈现出长吁短叹的效果，体现主人公失落的情绪。而后，演唱者的速度可以稍微加快，尽量表现迷茫和悲凉的情绪，唱到“你怎么不等我回来”的时候，要让情绪稍微激动起来，以反映人物的心潮起伏。紧接着的“我仇虎回来了”，可以加重语气，以抒发内心的愤恨。在唱到“你抢了我家的地，你烧了我家的房，你活埋了我爹，害死我妹妹……”这一长段回忆往事和控诉的内容的时候，可以加快速度，通过重音的处理来强调对焦阎王的控诉，为了更好地抒发主人公内心的愤懑，演唱者可以较多使用口腔共鸣和胸腔共鸣，让声音更加低沉，使得声音中充满了悲壮之感。在缓慢的倾诉中，声区渐渐地提到高音区，演唱者要注意保持呼吸的通畅，在大跳音程中保持气息的良好状态。在唱到最后“我仇虎回来了”时，演唱者要注意让喉头稳定，让声带拉紧，这样才能使得演唱更加高亢，反映出仇虎内心的复仇之火非但没有因为焦阎王的死而熄灭，反而越烧越烈起来。
　　 通过上面的叙述我们可以看到，在演唱这段咏叹调的时候，要注意塑造仇虎这个复仇者的形象，通过声音的高低起伏反映仇虎内心的变化。
　　 另外，在《现在已是夜深深》这段咏叹调中，展现了仇虎在杀焦大星前内心的挣扎，表现了他的双重人格。在演唱的时候，演唱者一开始的速度要放得比较缓慢，用“现在已是夜深深”来展现暴风雨前的宁静，但是在唱到：“把那新鬼引”的时候要逐渐加重语气，到“莫迟疑”的时候要用饱满的爆发性声音展现主人公的复仇心情。而在下一段唱到“大星，为什么阎王的儿子偏偏是你”的时候，要重复两遍，第一遍用强音唱出仇虎内心的愤恨，而第二遍的时候则要缓和下来，表现仇虎内心的无奈。在接下来的一段唱词中，为了表现仇虎内心的矛盾，演唱的气息不要太强，这样能够尽力反映出仇虎内心的颤抖。在接下来的唱词中要逐渐加强语气，到最后“帮帮我吧”时，要用呐喊的声音唱出，将情绪推到高潮。
　　 在歌剧《原野》中有很多精彩的对唱，它们也是歌剧《原野》的精华部分之一，比如仇虎和金子的对唱，仇虎、金子和大星的三重唱等，我们以《你是我，我是你》来看看在反映仇虎追求真爱的性格之中，要如何处理好演唱。
　　 这一段唱段充满了戏剧冲突，一方面反映了金子和仇虎的真挚爱情，但是另一方面也和仇虎最终的悲剧结局形成了对比，如果要唱好这一段唱词，演唱者要注意和仇虎复仇者的形象形成对比，要反映出仇虎内心淳朴和柔情的一面。唱段一开始在比较柔和的中音区，音程跨度也比较小，一般都是五度以内的跳进，节奏比较规整，所以演唱者要用舒缓的语气唱出“金子，金子，你在我的心里。你是我，我是你，我们怎能分离”，要凸显出仇虎在复仇者外表之下的那种追求真爱的心，演唱中注意用倾诉式的唱法，让喉头放松，让呼吸下沉，使声音更为流畅。
　　 歌剧《原野》在推上银幕后就获得了空前的成功，它作为一出精彩的歌剧，具有表现力，体现出了较高的文学性和戏剧性，不仅如此，歌剧《原野》还塑造了如仇虎等一系列鲜明的人物形象，在人物性格、心理、语言等方面都有着鲜明的特点。歌剧《原野》因此才能够为广大观众所接受并喜爱。