唱词抓住了少妇听到两种细微声音时的心理反应。门环偶响，以为是丈夫的音信；市语微哗，疑是丈夫遭遇不测，妇人对于外界的风吹草动如此敏感，可见她对丈夫的思念之情到了何种程度！最后几句：
　　 毕竟男儿多薄幸，误人两字是功名；
　　 甜言蜜语真好听，谁知都是假恩情。
　　 由于久等的失望，妇人对丈夫为求功名而舍弃夫妻之情有所责怪。在妇人看来，你“休再要觅封侯辜负香衾”，我们二人哪怕“粗茶饭还胜那黄金斗印，愿此生常相守怜我怜卿。”这正是王昌龄《闺怨》中“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”的写照。
　　 这段唱，从头到尾，细腻地表现了妇人的情感变化和心理反应，让人物活脱脱呈现在观众面前。剧本之所以能给出大量的篇幅来表现人物的内心，这正是舍去了对战争的正面描写才腾出的笔墨，从而做到了更深入地折射战争给人民的痛苦，这也不得不归结为“背面敷粉”手法的妙用。
　　 其三，“背面敷粉”手法，妙在将此地的时空与彼地的时空进行拼接或对应，或以此显彼，或两两相互映衬，以达到震撼人心的效果。
　　 比如陈陶的《陇西行•其二》，这首诗的绝妙之处，就是它借用梦境，将时空打破再重组，形成时空的两两对应。一边，战场后方，少妇梦中，她和她的情人恩恩爱爱；另一边，战场前方，无定河边，还是她的情人，却是白骨冤魂。一边是虚幻的美好，一边是现实的残酷无情。正是这种战场后方的温情和战场前方的血腥相互映衬，令情境更加凄楚，使诗作产生了动人心魄的悲剧力量。这正是“背面敷粉”手法的艺术魅力。
　　 同样，京剧《春闺梦》全剧也正是运用“背面敷粉”手法，利用舞台手段，成功地将时空来回切换，或将时空进行重组，以形成时空的彼此相互映衬。该剧尽管少量地涉及到了战争的正面描写，如全剧开头的公孙瓒和刘虞将士的开打。但就整曲戏来看，它用大量的篇幅，完整地极为细腻地呈现了战争大后方闺房中张氏的一场梦境。对于戏剧这门艺术来说，这是一种形式上的大胆创新。因而它对时空的调度显得很别致。
　　 比如，剧中先是将现实与虚幻在时空上进行对比。该剧在交待了壮士王恢在一次战斗中英勇战死之后，舞台接着转至战场后方，王恢之妻张氏四处打听丈夫消息无果，回到家中，空房独守，因思成梦。这时，舞台灯光忽暗，在一阵蒙蒙烟雾之后，灯光重新点亮，妇人与丈夫携手来到梦乡，双双走近观众。妇人现实中的苦苦相盼，在这个虚幻空间实现了团聚。这种对比和映衬，形成了现实和虚幻的反差。残酷的现实中，妇人思夫，每每听到门环扣响，都会引起她的一阵空喜；每每听到市语微哗，都生怕是丈夫的不幸消息。苦等无望的她，只得某求在虚幻的梦中与丈夫相见，聊以自慰。这种以梦中的乐景表现现实生活中哀情的反托手法，我们在李煜的词《望江南•多少恨》中也有所见：“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。”其对比的悲剧效果无不强烈感人。
　　 再有，该剧在时空上的调度和映衬，即便同是在梦境之中，也形成了前喜后悲的强烈反差。正当张氏不舍“好春宵一刻千金”，欲“待我来搀扶你重订鸳盟”的时候，剧情急转，妇人于战鼓惊天中，来到无定河边。场景一下由闺房的温存转到战场的血腥和恐怖。刚才还在“算当初曾经得几晌温存。”瞬间却见“冤骷髅几万千全不知名。”这种喜与悲的瞬息之变，产生了很强的悲剧感染力。
　　 值得一提的是，该剧直到结尾，醒来的张氏，对梦中所见的一片白骨，其中就有自己的丈夫，在这一点上，妇人是仍不知情的。对于丈夫，她依然相思绵绵，寄以无限期盼。孤寂之中，以丫鬟的一句“夫人，还是接着做您的梦吧”，以此让剧情又来了一个时空的回环，引出张氏的四句唱：“今日等来明日等，那堪消息更沉沉；明知梦境无凭准，无聊还向梦中寻。”这种时空上的反复照应和回环，给作品以无穷的回味，更增强了悲剧的力量。剧本结尾的这一妙笔，在观众中形成强烈印象，让人久久咀嚼，不肯离去。
　　 《春闺梦》中的时空调度，张氏从现实到梦幻，从梦幻又回到现实，到再来一个梦幻的回环，都是战争的非正面描写。这对于表现战争的残酷，表现战争给人民的苦难，以及表现该剧反征兵反内战这一主旨来说，它同样是“背面敷粉”。这种“背面敷粉”手法的其中一点，以时空的此方，衬托或凸显时空的彼方，即时空上的以此显彼或相互映衬，也收到了很好的强烈的艺术效果。
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