金色的麦地离不开这种配角
　　
　　 院内堆积的麦山
　　 变成笑脸，堆在父亲的脸上
　　 他为小有的成就
　　 发言:全国吃的麦大部分是俺们这种人种的
　　 为父亲自找的喜悦
　　 我没有打岔，也没有打击
　　 我知道，像他这样的农民，比麦子更容易被人淡忘
　　
　　 夜晚，失去灯光的卧室
　　 睁眼与闭眼，都一样黑
　　 唯一让我安然入眠的理由
　　 就是——
　　 不论相信与不相信
　　 光明都一定存在
　　
　　 点评：《棉花糖》是一首抒情诗。作者将自己所思所感化入诗中，让诗中与自己的情感交融到一起，很能令人产生一种共鸣感。但抒情需要理性而节制，绝非不讲章法，“浓得化不开”，是不可取的，也易令人反胃。这首诗歌的节奏感不错，舒缓有致，但整体语言过于松散，句子之间不太紧凑，个别句子实为多余。《我们不谈论，他们也存在》，这首诗歌的语言风格很朴实，像农民种在麦地里的麦子，没有花香，没有树高，但是不加雕饰，不感口号，却自有一番朴素之魅力。但这种朴实过了，就变成了白开水——结尾便是如此，无味无力，是为败笔。
　　
　　 11【存在的，无须我们谈论】
　　
　　 文/温柔的药
　　
　　 即将再次踏上北方的土地
　　 不说喜悦，不说惆怅
　　 去做一个告别，还是再靠近一步
　　 五月隐藏你的踪迹
　　 在月华背后，一轮一轮浅去
　　
　　 我们不再关心“瑞雪与花季的争辩”
　　 更多地“关心生活的水潦能否允许生命的焚烧”
　　 你将手中的铁板敲得砰砰作响
　　 我咀嚼着茶末
　　 不提轻重，不提浓淡
　　
　　 南与北，相隔万重山水
　　 穿堂的风声一响，红尘沿岸倒退
　　 那年点亮的星火依旧
　　 那年的光华，被你锤出火星子，没入苍穹
　　 淹没的呼唤在守望里起伏
　　
　　 长路长，涉过雾霾
　　 掉转我的身子，光源向北
　　 绕过繁华，绕过千秋
　　 绕过弯曲延绵
　　 你有你的沉默，我有我的平静
　　
　　 不说“再见”
　　 不必道还一句“珍重”
　　 沉下眼里的浪朵，听
　　 南下的风，吹开北上的云朵
　　
　　 这首诗歌的语言很优美，如一匹丝绸，闪烁着动人的光泽。可在细节雕琢方面显然尚有欠缺。这就好比一匹好料子，裁剪的功夫若不到家，没有细密紧致工整的针脚，便不能在细节处动人。二三四节可去掉三分之二，浓缩的定当是精华。这样有助于语言的简洁凝练性，同时也能减少其诗风的拖沓无力。此外。最后一节没有打磨好，有些粗糙随意了。
　　
　　 12【灰】组诗
　　
　　 文/霜扣儿
　　
　　 《灰》
　　
　　 唯一的去处。唯一的结局
　　 我们的最后之位
　　
　　 繁花归尽陌野，必有一声雁鸣沾走秋水
　　 倒影斑驳
　　 模糊着生命的影像
　　 沿岸都是来路
　　 一步步远离的还有我们踩掉的沟坎
　　 和野草啼哭
　　
　　 灰。你在哪里有尽头，它就在哪里将你收拢
　　 它爱我们如同茧与伤
　　 果子与腐烂，暮气与华年
　　 擦掉胭脂的脸
　　 还有现在举于头顶的月环
　　
　　 最为久长。最为具体
　　 当流年睡在冬野，当我们喜欢窗前的流霞
　　 当檐铃叫不起斜卧的腰身
　　 亲爱的，它已经安稳地占领了
　　 我们今春之情
　　
　　 多轻啊。这些说法像不穿绵衣的风雪夜归人
　　 越来越快，飘成剪影
　　 怎么折身都填不住空隙
　　
　　 ——相较于，一片空山，几丝断发之喻
　　
　　 《灰》
　　
　　 连日大雨，冷空气笼罩楼群
　　 她是任意一个影子
　　
　　 听风穿过雨丝
　　 风穿起雨丝的帘子
　　 层层包裹，层层疏漏，层层的，她看到
　　 低下来的天空空的像古老的铜镜子
　　
　　 无人卸鞍
　　 在达达雨落的长夜里
　　 蹄印几次三番被雷声打乱
　　 室内她靠着自己的头发
　　 她静静抽烟
　　
　　 烟雾散尽后她只弹了一下手指
　　 墙影寂寞
　　 没有侧耳的姿势
　　
　　
　　 《绵花糖》
　　
　　
　　 年代久长了。眼见的甜滋味大于任意现实
　　 小心啊
　　 每一次触摸都小心翼翼
　　 泡沫的外层，全是我的童心
　　 走近一步我就老了一些
　　 再吃一口
　　 呵，我咬掉的空虚与幻想的锦瑟有什么区别
　　 再吃一口
　　 呵，我也在里层了
　　 真切地知道表里如一是什么意思
　　 真切的知道
　　 没有更好是什么意思
　　 我抓着它
　　 羞于再说什么
　　 就像我不愿再提及梦想
　　
　　 我应该已想不起梦想的模样
　　 想不起
　　 那些年我喜欢的月光
　　 是在水里
　　 还是在天上
　　
　　
　　 《穿过村庄的绿皮火车》
　　
　　 万物都在生长。那些年，我枕过的少年呓语
　　 顺着短头发跑到窗外去
　　 啾啾的小虫子不知叫什么名字
　　 露水打湿了它的小嗓子
　　 它唱破我的心思
　　 几垅夜色成就了孩子的全部城池
　　
　　 多远。穿过村庄的绿皮火车
　　 载着一身到达与离别
　　 它们轰轰隆隆辗压着陌生人
　　 它们与我在时代的臂弯上一同存在
　　 却相遇不相识
　　 多好，那晚我还不会写出与之相连的文字
　　 不懂得驿站星芒也是另一番风味的疆场
　　 高低胖瘦的男女老少
　　 疾行在执手之后，转不转身，都有唇语如蛊
　　 回不回还，都有疾患标注地老天荒
　　
　　 现在我写出村庄，需要浊酒三四壶
　　 我已活在他年他月
　　 习惯吹风，习惯风吹灭蜡烛
　　 我抚摸绿皮火车的字义，怀想年少时的梦呓
　　 我看到夜色像一片死海
　　 把我的心淹起来
　　 ——我被安宁或者冷漠包围，我已没有多余的温度倾尽？！
　　
　　 点评：这组诗颇有几个硬伤：绵衣——棉衣，绵花糖——棉花糖，辗压——碾压。在错别字上我是有洁癖的，一首诗歌中有这么几句硬伤，如疮一般，会影响整首诗歌的健康。第一首《灰》的开篇平淡，但紧接着层层深入，抽丝剥茧，意旨逐渐明朗化。作者的语言技巧掌控得较好，繁丽绵密的手法运用，仿佛玩魔术的人，给人以眼花缭乱之感。然而整首诗细细读来，是浮飘的，内有漏洞，表事抒情头重脚轻，结尾亦归于不可知处。第二首《灰》乏味平淡，属于第一首诗歌的添足之作。《棉花糖》写着写着作者就迷路了，把读者也带迷路了。不知道自己要走向哪儿，找不到方向了。最后一首《穿过村庄的绿皮火车》，作者让我时时处处充满字里行间，虽颇真实，却未免滥情，令人读后了无印象。
　　
　　 13【我们不谈论，它们也存在】
　　
　　 文/无奈
　　
　　
　　 ——“5.22”暴力恐怖事件
　　
　　 日子暗淡，又时常清醒
　　 时常，有人从背后突如其来地搂抱你
　　 让你措手不及。他笑，你也跟着笑
　　 处在六月的边缘，南方气流涌动
　　 暴雨成灾。待在家中
　　 干净的天空，阴晴不定
　　 从菜市场赶回家。途中下起了雨
　　 雨水不大不小，穿一件外套
　　 就能抵挡的侵扰
　　 有时，也是无法抵挡的雨水
　　 事实上，我们走在向往的途中
　　 像你随手仍出的一块石头
　　 击打一面池塘，瞬间激起一层浪花
　　 ——黑色的水面
　　
　　 点评：诗歌与现实结合，其现实意义自是不言而喻。这首诗歌前面铺垫得气势颇足，作者聪明地躲在诗歌的后面，让语言本身去发言，既俏皮又可爱。但前面的一系统造势句子出现了“乱相”，之间缺少关联，让诗歌左一榔头右一镢头，看得头晕眼花而不明所以，缺少章法，没有有序的管理，如此这般，马匹就是千里马，估计也只能跑到沟里去吧？另，“扔”竟然写成了“仍”，依然是不能容忍的硬伤。已经点评了11首
　　
　　 16【穿过村庄的绿皮火车]（外一首）
　　
　　 文\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\\夏卿
　　
　　 灰
　　
　　 一片光，砸下来
　　 落在打铁的錾子上
　　 溅起的铁水
　　 烫伤时代的脚印
　　 在灰色地带留下废墟
　　
　　 穿过村庄的绿皮火车
　　
　　 听惯了时代的咣当声，一趟绿皮车，布满铜锈
　　 无法知悉，抵达的下一站，是江南
　　 还是漠北。三十年的老铁路，迁徙
　　 一直停在梦里。五月的风雨割断麦子
　　 割不断与故乡的关联
　　 坐上绿皮车、闷罐子、押运粮草
　　 穿行于群山之间，在两条钢轨上
　　 安身立命。与石头打交道半生
　　 早把自己打磨成铁人，百毒不侵
　　 与风霜为友，向雷电搬兵
　　 把绵延千里的崎岖变成通衢大道
　　 铁路人总生活在低处，把家安在肩上
　　 修建的铁路一定高于坟墓
　　 我看见，隧道洞口那些坟茔，一排排
　　 像钉子一样铆在深山
　　 我把汽笛串起的村庄
　　 称作月光
　　
　　 点评：短诗易写，但写好极难，作者的第一首诗是短诗，这需要勇气，也需要功夫。一首短诗仿佛是花盆里的花，空间有限，却需要水肥充足，阳光充足，环境适宜，方能开出漂亮的花朵儿来。这首短诗写得过于老实，为了突出“灰”这一主旨，作者生拉硬扯，所有不关联的事物全捏合到一起，结果导致乱相横生，不知所云。五句之间联系不大，仿佛一锅菜乱炖，而缺少彼此的统一。而第二首诗歌，显然富有作者的生活阅历在内，这使得作者本身的诗歌力度颇有动人之处，生活给了作者灵感，也给了他无尽的素材。这是其诗歌优势所在。但必须强调的一点儿是，作者这种写法太老实，像朴拙笨重的降龙十八掌，有时其力道与效果未必便能对付李莫愁的巨毒银针。所以，作者需要做的是技巧的锤炼，将一些意象运用得炉火纯青，然后化有形为无形，或有时能达到四两拨千斤之效。
　　
　　 17【灰】（组诗）
　　
　　 作者：徜徉
　　 1．
　　 前进一步是黑
　　 后进一步是白
　　 我固守我的地带
　　 既不想让天下大白
　　 也忌讳被抹黑
　　
　　 水至清则无鱼
　　 心太黑遭人恨
　　 黑白可以混淆
　　 是非绝不断论
　　 我模棱两可打太极
　　 云里雾里绕三绕
　　
　　 收入太少
　　 找我
　　 走中间路线
　　 找我
　　 自讨没趣
　　 找我
　　 不想好好活着
　　 想如烟一样缥缈
　　 找我
　　 找我
　　
　　 2．
　　
　　 朋友因公务献出了生命
　　 但他牺牲的战场是灰色区域
　　 不能将真相公诸于世
　　 更不能说他死于非命
　　 为了这盖棺定论
　　 难倒了单位难倒了亲情
　　
　　 唯一没拦住的是他的
　　 灰色人生
　　
　　 3．
　　
　　 这些年，一直隐痛
　　 那一年，我形容枯槁
　　 那一季，我行尸走肉
　　 那一月，我失魂落魄
　　 那一日，我的天空塌陷
　　 那一刻，我万念俱灰
　　 当母亲遭遇意外的噩耗传来
　　
　　 点评：我个人以为，口语诗不是不可以，能以大众皆懂的句子，直白浅易地表情达意，未必不是一件好事，古往今来，众口流传，脍炙人口的千古名篇，莫不以其明白易懂而著称。甚至连柳永词因为通俗易懂，则其“凡井水处皆有柳词”，都告诉我们，口语诗是多么值得肯定。作者这一组口语诗，在尝试如何突破口主语的局限性，但其没有处理好口语与口水之间的关系，口语诗虽直白，却不能像喊口号，我爱爸爸，我爱妈妈，我爱祖国，否则缺少诗意，也削弱了其分行诗之美感。这三小节都属于此类毛病，为口语而口语，缺少语言的生动形象性，读来了无情味，实属口语诗中的败笔之作。
　　
　　 19【隐形的无须说】
　　
　　 文/颜色
　　
　　 夏天来了没有一片雪花
　　 大概它们不习惯喝水渴死了
　　 或者是在哪一个深夜
　　 偷偷藏了起来
　　
　　 但是许多事物多了起来
　　 杂草乌鸦蛇鹅卵石
　　 在毫不吝啬的阳光下
　　 张开了心思张开了身体
　　
　　 我们并不惊讶也不该想不开
　　 仿佛谁都可以死去
　　 谁也都可以诞生在这个世界
　　
　　 我们应该爱这些活着的事物
　　 爱美酒爱你所爱
　　 痛苦时也不与生活对抗
　　
　　 棉花糖
　　
　　 天上那么多的云朵
　　 是谁家的妈妈为宝宝
　　 熬制的甜甜的棉花糖吧
　　 馋嘴的宝宝总要偷吃它
　　 妈妈就把它挂得很高很高
　　
　　 点评：这两首诗歌最大的特色是积极，阳光，用政治名词来讲，就是充满正能量。第一首诗歌写对生活的态度，颇有普希金的风格，但相对来讲，整首诗歌的布局是前松后紧，前以景为主，后以情为主。但有一句话让整首诗的味道刹那间出现了霉味——“痛苦时也不与生活对抗”，这样让整句诗的与整体意旨，尤其是与上一句的明朗向上有异化，这一句显然没有炼好。而第二首《棉花糖》应该是童诗。喜欢童诗的人有一颗善良的心，我一直这么以为。但童诗需要灵动活泼，语言要易懂，而且应该富与生动形象性。这首童诗是失败的，表述太平淡乏味，缺少创新力，没有童诗的童趣灵动与语言的引力。
　　
　　 21【灰】
　　
　　 刘亚武