作者此时不仅是对法云古村“静绝尘氛”的赞叹，更是对中国许多古老乡村在现代社会消失的悲伤。因为只有在入夜后，夜空上高高悬挂的明月，才会让我们看到自己前生的模样。
　　 “这个时候，天色黯沉。这条山径上只有我一个人。”我一个人在这条山径上行走，是有些孤独，这种孤独是绝尘之念的孤独。忽然想起南宋陆游的：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，……只有香如故。”这香如故就是这山径上“两边花木丛生，矮墙上有不知名的蔓草向着天空的方向伸展，枝叶与藤蔓缠绕在竹篱笆上，那么热烈那么深情。……两边的竹林和篱笆内，散落着一个个院落，它们藏匿在青山碧水中，院墙混合着黄泥稻草的气味，无不给人以陈旧之感。”
　　 这种陈旧感就是“一间普通的木屋，棕黑色的木门，棕黑色的木格子窗，……像极了儿时乡村的夜晚，没有明亮好看的灯，每每入夜，祖母便会点亮油灯蜡烛，一家人围在一张桌子前吃饭，唠唠家常。”
　　 这种陈旧感就是“沏一壶西湖龙井，手捧惠特曼的《草叶集》，就像坐在自家的庭院里喝茶，还会传来树枝相互触碰时发出的沙沙声，从远处传来的钟鼓声……自己究竟身在何处，仿若时光倒转，回到几百年之前。”
　　 这种陈旧感就是“用笔蘸着墨汁写信，空闲时聚在一起饮酒赋诗，去和山林草木亲近，去深谷聆听鸟语，过的是悠然自在的生活。”
　　 陈旧感中隐含了现代人失去的太多的人类绝尘精神。
　　 一座隐匿在红尘中的古村，“传达的是一种古老的灵明，在当今繁华时代中，它遁形在江南，隐身在深谷中。”
　　 “又一个清晨，日光熹微，寺院里的钟鼓声响起。我即将离开这个村子，我放慢脚步，唯恐惊扰了还在安睡中的你。”这个你就是安缦的理念，就是回归自然的精神。
　　 “溪涧里的水醒了，它絮絮低语，它潺潺流淌，向前再向前，”这个溪涧里的水，就是作者自己的绝尘情思之净水，她“终将与另一条溪水相遇，汇合成一条更深的更有力的水流。”这是绝尘思想准备必须的理念跨越，因为只有将自己的绝尘情思之净水汇入一条更深更有力的水流，才能让这种理念成为具体的实践过程，才能让更多的乡村具有原乡精神，回归自然的最好状态。
　　 “山径两边的草木沾着春天的露珠，露珠滚落下来，脆脆的声音，和风声一起，组成一曲春天的交响乐。”这春天的交响曲就是希望，希望这种回归理念，绝尘情境成为一种宏大响亮的壮丽之声，成为每个人心底的絮絮低语。
　　 作者一个人来，又一个人离去。
　　 她只带走了落在脚边的其中一片叶子，法云村无边的寂静，是作者遗落在前生的一个梦……