公元1138年(南宋绍兴八年)李清照由婺州回到临安定居，并创作了《转调满庭芳·芳草池塘》：“芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。玉钩金锁，管是客来唦。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。能留否？酴釄落尽，犹赖有梨花。当年曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。极目犹龙骄马，流水轻车。不怕风狂雨骤，恰才称，煮酒笺花。如今也，不成怀抱，得似旧时那？”该词写景抒情，抚今追昔，通过回忆当年的“胜赏”，将早年汴京优裕美好的生活和晚年流落异域的凄凉憔悴、落寞伤情作对比，慨叹身世浮沉，寄托了故国之思。
　　 公元1143年（南宋绍兴十三年）前后，李清照将赵明诚遗作《金石录》最终校勘整理完毕，表进于朝。
　　 公元1150年（南宋绍兴二十年），李清照在逛元宵节时联想起了在京城汴京时的那个元夕，一首《永遇乐》诞生了：“落日熔金，暮云合壁，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。”该词以今昔元宵的不同情景作对比，在丽景哀情相映中婉转含蓄地抒发了深沉的盛衰之感和身世之悲。全词有意识地将浅显平易而富表现力的口语与锤炼工致的书面语交错融合，造成一种雅俗相济、俗中见雅、雅不避俗的特殊语言风格，堪称词坛大手笔。
　　 时光荏苒，岁月飞逝。曾经的个人遭遇与家国兴亡交织在一处慢慢沉淀汇集成了“永恒之愁”，在一段休眠后，某个时日便会从内心深处喷薄而出：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”这首《声声慢》词运用赋体，大气包举，别无枝蔓，创造性选用了入声韵，在始终紧扣悲秋之意主题中，将环境、身世、心情三者融为一体，借景抒情，融情于景，以通俗平易却富有表现力的语言诉说了词人孤愁无助、生活萧疏的处境，寄予了极其沉重的家国之思，深深地打上了时代的印记。全词一字一泪，风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺术感染力。是一首个性独特、感人至深的抒情名作。
　　 公元1155年5月12日（南宋绍兴二十五年），李清照在对过去的美好回忆中，在价值连城的碑帖金石中，在前无古人后无来者的诗词歌赋中，悄然辞世，享年73岁。
　　 纵观李清照创作的一生，其词作在思想内容上和词风词境上以“南渡”为界限，分为前、后两期（即北宋之末与南宋之初两个阶段）。前期的作品绰约倩秀，清新奇丽，爽朗轻盈,自然娇媚，最能表达出年轻女性的纯真伶俐，真实地反映出了她的闺中生活和思想感情，题材集中于自然风光和别思离愁，冲破了以往花间闺怨词的屏障，有一定的文学价值。南渡后，李清照的作品与前期相比变化较大，她用词诉说迭遭丧乱，受尽磨难以后的酸楚心境，抒发深沉的相思之苦、悲凉身世之感,倾吐哀愁凄惨的内心感受，带有沉重的感伤情绪。这其中也表达出了自己坚持民族气节的决心，表现出关心国家命运的爱国主义精神，具有深邃的社会现实意义。
　　 综合来讲，李清照的词随着所处时代和生活环境的变动而发生变更，其中既女性词的婉柔清丽，又有一般女性所少有的贞刚之气，能将含蓄的情思与洒脱的襟怀融合在一起，温婉而不绮靡，无脂粉气，无闺阁气，细腻柔丽之中透出遒逸、俊爽。这种不让须眉的超脱、豪迈之气，使其词别出与一般意义的婉约词而独具一格。作为婉约派词人的“宗主”，李清照的词既主要写自己的生活、心理和情趣，又融入了家国兴亡的深悲巨痛，将家国之痛和身世之悲糅合在一起，既不失婉约词的本色，又具有凄壮悲怆的格调，大大地发展了传统的婉约词。
　　 风住尘香人已没，生如夏花近千年。今天，重温李清照为中国词史上留下的部分宝贵文化遗产，觉得这位“中国文学史上最伟大的女词人”的魅力依然光彩照人。我想，一种不疾不徐、不悲不哀的气度、一种坚贞不屈、执着向前的人格应该是李清照通过杰出的诗词所呈现给我们后人最大的财富吧！