宁国府、荣国府人多势众，这样排场的两家人都是她的亲戚啊！当然这个就是小说家的手法，就是所谓的把主观的情绪用客观的这些事物投射出来。
　　 这是很重要的一回，看起来好像林黛玉进去见了人，这里那里看一看，其实所有的氛围就是决定日后林黛玉的一切想法和行为，这就是小说家高明的地方，一句不露，让读者自己去看林黛玉进府，读者也变成了林黛玉，由她的眼光来看那些礼法，看那么多东西，于是读者感受到了贾府的气派，是替林姑娘感受到了。
　　 如果你是作者，要写贾府，怎么写它的气派？用客观笔法来写贾府怎样怎样？冷冰冰，一点感受也没有。用林黛玉的眼光看贾府就不同了，它有一种判断在里头，有一种情感在里头，还有很重要的主题在里面。
　　 黛玉进贾府这一段一直都被认为是文学史上最精彩的描述。
　　 作者写道：“且说黛玉自那日弃舟登岸时，便有荣国府打发了轿子，并拉行李的车辆久候。这林黛玉常听见母亲说过，他外祖母家，与别家不同。他近日所见的这三等仆妇，吃穿用度，已是不凡了，何况今至其家。因此步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，只恐被人耻笑了他去。”
　　 林黛玉才十二三岁，母亲死了，孤苦无依，她到了一个完全陌生的地方，很小心地注意所有的东西，因为妈妈活着的时候一直跟她说，妈妈的娘家非同小可，那个贾府如何如何，她就特别小心，很怕失礼。她通过轿子车辆已经开始看到贾府的气派了，近日所见来接她的这些老妈子，都是贾家第三等的用人，她们吃的东西、穿的衣服、花费的状况已是不凡，可以想见二等和一等的更不得了。这个家族让林黛玉真的吓了一跳。作者要我们通过林黛玉的眼睛去看贾府的豪华。特别是“步步留心，时时在意”八个字，写出一个十二岁小女孩内心的谨慎，可以看出黛玉是一个特别有心思的女孩，她很怕自己做得不好。这里，一方面是讲黛玉孤女依亲的心理，一方面也讲出了她的性格。她不肯随便讲话，不乱做一件事情，因为怕被人家取笑。
　　 接下来看她上轿了。“自上轿进入城中，从纱窗向外瞧了一瞧，其街市之繁华，人烟之阜fù盛，自与别处不同。又行了半日，忽见街北蹲着两个大石狮子，三间兽头大门前，列坐着十来个华冠丽服之人。正门却不开，只有东西两角门有人出入。正门上有匾，匾上大书‘敕chì造宁国府’五个大字。”
　　 黛玉坐在轿子里，轿子有纱帘，因为女孩子不能让人家看到，她也不能够看外面，可是女孩子会忍不住偷偷看一看外面，黛玉看到街上的繁华。“又行了半日”，这个时间并不很准确，大概是走了很久。林黛玉的轿子是从东边往西边走的，她第一个看到的是两个大石狮子，然后看到宁国府出现。她要再往前走，走到荣国府，因为贾母当时住在荣国府。这里面全部有空间的关系。“三间兽头大门”，现在如果到老庙去你会看到三个大红门，上面有门环，门环上是一个兽头，一个动物的嘴巴咬了一个环，这叫做“三间兽头大门”。中间的门一般都不开，除非有特别重要的、职位很高的人到来才开。宁府的匾上有“敕造宁国府”五个大字，所有加“敕造”两字的都表明是皇帝赐的，这等于是说宁国公对国家有功，皇帝特别下了一个命令让他们造一个大房子，叫做“敕造宁国府”。黛玉看到那个大匾，那种气派，她就想到这是外祖的长房。“又往西行，不多远，照样也是三间大门，方是荣国府了。却不进正门，只进了西角门。那轿夫抬进去，走了一箭之地，将转弯时，便歇下，退出去了。后面的婆子们已都下了轿，赶上前来；另换了三四个衣帽周全十七八岁的小厮上来，复抬起轿子。众婆子步下尾随，至一垂花门前落下。众小厮退出，众婆子上来打起轿帘，扶黛玉下轿。”
　　 在这一段描写里，轿夫抬林黛玉进去，走了射一支箭那么远的距离，大概一百多公尺，就退去了。轿夫是要换的。粗壮的男人不能进贾府，他们要把轿子放下来，进到贾府以后就是由十七八岁、穿着比较讲究的轿夫来抬，然后众婆子跟在后面走，到垂花门前落下，这些小男孩又退出来。婆子们上来打起帘子，黛玉才下轿。现在黛玉只进到门口，你就可以感觉到贾府礼节的森严、排场的繁复了。
　　
　　 第三回 第五讲
　　 贾雨村夤yín缘复旧职
　　 林黛玉抛父进京都
　　
　　 0305
　　 这一讲，我们来谈一谈贾府的建筑。
　　 如果大家对照贾府示意图，会对黛玉进贾府的过程更清楚一些。
　　 黛玉从图的右手边进来。先看到三间兽头大门，并没从这里进，而是一直走到了街尾最西边的地方，从西角门进去。所有的男人都走了以后，老妈子把轿帘打开，黛玉才下来，扶着这些婆子的手走进了这座宏伟的建筑。
　　 很多学建筑的人，通过《红楼梦》的描述来了解古典建筑的规格。我们现在都不太熟悉了，比如垂花门、抄手游廊、屏山这些东西，去苏州游玩，一些老建筑里还可以找到相似的感觉。《红楼梦》这本书很有趣，人们可以从它里面抽出不同的史料来，有些人从这里找出戏曲资料，有人找到建筑资料，有人找到音乐资料，有人找到医药资料。还有人把《红楼梦》里所有吃的点心和菜做出来，叫做“红楼宴”。对于研究建筑的人，这一段就是跟建筑有关的。在十七回对大观园的描述，也是跟整个园林建筑有关的。
　　 书中说“黛玉扶着婆子的手，进了垂花门。两边是抄手游廊，当中是穿堂，当地放一个紫檀架子的大理石的大插屏。”这里的垂花门，是古代进到内院去的门，上面常常有雕花，用一些花砖做装饰，叫垂花门。进了门以后，中庭的部分常常是不走的，要往两边走。中间这个轴线常常摆花盘，有时候摆一个大的石头屏风。你可以看到黛玉走进垂花门以后，两边是抄手游廊，当中是穿堂。穿堂也可以叫做庭院，那穿堂里放了一个紫檀架子大理石的大插屏，就是一个带有山水纹路的大理石，摆在穿堂中间。因为有点遮盖，你不能看到后面，要从两边的抄手游廊绕过去。
　　 “转过插屏，小小三间厅，厅后就是后面的正房大院。正面五间上房，皆是雕梁画栋，两边穿山游廊厢房，挂着各色鹦鹉、画眉等鸟雀。”小小的三间厅不是居住的，是有人来见时，先在此等候一下，然后等着去通报。厅后是正房大院，这才是住家，是贾母的住家院子。可以感觉到，从小三间厅再到里面的住家院还有一段距离，这反映了通报的关系。
　　 中国古代的建筑通常有两个专有名词，一个叫“间”，一个叫“进”。横向张开的叫“间”，比如现在农村一般是三间房，我们住的楼房有五间的，七间的，而纵向往后延伸的叫“进”，一进、二进、三进。过去皇室有很严格的规定，什么样的官位是三间，什么样是五间，什么样是七间，而且都是奇数，三、五、七、九、十一……
　　 抄手游廊跟穿山游廊都是廊，前者是说它像人身体的两个手一样。穿山游廊是说因为两边是房子，这个廊子是靠在墙边的，上面的部分有一点像山的形状，就叫穿山游廊。
　　 这时，林黛玉已经进到贾母的内院了，看到两边是厢房，走廊底下挂着很多鸟笼，里面养着一些珍贵的禽鸟，有会学人讲话的鹦哥，有会叫的画眉等。“台阶之上，坐着几个穿红着绿的丫头，一见他们来了，便忙都笑迎上来，说：‘刚才老太太还念呢，可巧就来了。’”这些丫头就是二等的了，穿红着绿的。她们一看见黛玉和扶着她的老妈子进来，就立刻迎上来，说贾母刚才还在念叨，这说明贾母对黛玉的牵挂。“于是三四人争着打起帘子，一面听得人回话：‘林姑娘到了。’”
　　 第三回 第六讲
　　 贾雨村夤yín缘复旧职
　　 林黛玉抛父进京都
　　
　　 0306
　　 黛玉进到贾府，贾府中人物很多，一下子一大堆人出场，对作家来说是非常困难的事情。《红楼梦》里有十二金钗，每个人都有个性，每个人的样貌不同，一亮相就要点出来，这就是考验笔法的高下了。
　　 黛玉先来拜见贾母。
　　 有人进去跟贾母通报说，林姑娘到了，黛玉就进房去了。书中说“黛玉方进入房时，只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎上来，黛玉便知是他外祖母。方欲拜见时，早被他外祖母一把搂入怀中，‘心肝儿肉’叫着哭起来。”
　　 黛玉第一次见到贾母，看到她头发都已经白了，这个时候贾母应该是年纪很大了。因为第一次见外祖母，要行跪拜大礼。这时贾母立刻把她抱在怀里，不让她跪，大叫心肝儿肉。“心肝儿肉”是老人家最喜欢叫孩子的语言。我们在这里看到贾母那种心痛的感觉。她此刻见到的不仅是黛玉，也是她的女儿贾敏。她在这里疼的、哭出来的其实是对女儿和外孙女很复杂的感情。作者在这个地方写得非常精简，但很动人，你几乎可以感觉到那个画面。贾母生了几个男孩，贾敏是独生女，是她最爱的女儿，可是早早就死掉了，临终都没有见到，她把对女儿的感情转移到外孙女的身上了。
　　 这个贾母就是冷子兴所说的史氏太君——贾赦和贾政的母亲。因为她是这个家族里面地位最高的长辈，她就向黛玉一一介绍家里的人。她介绍的第一个人是黛玉的大舅母，就是贾赦的太太，邢夫人。第二个是贾政的太太，黛玉的二舅母——王夫人——王子腾的妹妹，也是王熙凤的姑母。第三个介绍的是“先珠大哥的媳妇珠大嫂子”。贾宝玉有一个哥哥叫贾珠，二十岁就死掉了，这里用了“先”这个字。我们讲先父先母，就是已经死掉的父亲母亲。珠大哥的太太叫李纨wán。李纨是一个最有德行的女子，从儒家的道德讲，丈夫死了以后，她一直守寡，把孩子带大，从来不惹是非，每天做针线，是一个典型的传统女性。在十二金钗里面，她代表一种妇德。
　　 黛玉一一拜见过。
　　 贾母又说：‘请姑娘们来，今日远客才来，可以不必上学去了。’”这里看得出，贾家的小孩是要读书的，男孩女孩都要读。这些姐妹们是谁？就是贾赦和贾政的女儿。
　　 然后就介绍身边这几个人，首先是迎春、探春、惜春“三个春”。不一时，只见三个奶嬷嬷mó并五六个丫鬟，簇拥着三个姐妹来了。
　　 第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。第三个身量未足，形容尚小。三人钗环裙袄，皆是一样的妆饰。
　　 第一个，迎春，贾赦的女儿。肌肤微丰（大概是有点胖），合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。这是书中唯一一次介绍迎春的外貌。这么几句话，写出迎春是个很和平、很老实、很容易亲近的女孩子。他们叫她“二木头”，最可怜最老实是她，总是被欺负，后来出嫁遇人不淑，被欺负而亡。
　　 第二个，探春，贾政的庶出女儿。三姑娘探春削肩细腰，神采飞扬，这个女孩子不好应付。府中人批评三姑娘像朵玫瑰花，有刺！三姑娘不像迎春那么老实，是很能干、很厉害的女孩子。但她是姑娘家，没办法把本事使出来。后来贾家败了，探春心里很着急，感叹可惜自己不是个男儿！如果探春是个男儿，很可能贾家能让她撑起来的。探春有理家之才，她跟凤姐是两个女强人。别人都怕凤姐，唯独探春不怕，有时候在言语里边还把凤姐压一压。王凤姐这个女人了不得的，非常识相，很懂人情世故，厉害又霸道的凤姐为什么对探春礼让三分？因为她是小姑子。在中国的家庭里头，嫂嫂不能跟小姑子争，如果嫂嫂不让着小姑子，那个嫂嫂就是不贤慧。这里写探春的外貌不俗，往后看，就知道她的个性也是坚强的。
　　 第三个，惜春。年纪还小，讲不出道理来。其实惜春也是个蛮重要的人物。
　　 贾府三姐妹，在书中这一回几笔就过了，不高调。她们穿的，钗环裙袄，三人皆是一样的妆饰，一笔带过。反而衬出后面的力道。
　　 接下来，谁出场呢？我们下回分解。
　　
　　 第三回 第七讲
　　 贾雨村夤yín缘复旧职
　　 林黛玉抛父进京都
　　 0307
　　 黛玉进贾府见到一群人，现在王夫人、邢夫人来了，这两位是林黛玉的舅妈，其他一些表亲都到了，也是三笔两笔都把她们介绍完。为什么都那么低调？因为要陪衬一个真正重要的角色出场。谁呢？王熙凤来了！真正的人物出来了。人物的出场亮相要紧的，第一印象，有高调、有低调。
　　 林黛玉的出场低得不得了，因为有它的道理。王熙凤不一样，王熙凤的出场，是我在小说里边所看到的，写出场写得相当了不得的一段。如果其他的小说家来写，想王熙凤很重要嘛，就先把她放在首要位置上，一来看到王熙凤，形容一大堆，那就坏了，模糊掉了。曹雪芹是把所有其他人通通安排好了，大家在等王熙凤出场。我们看传统戏，尤其是京剧、昆曲，主角的出场，一定有特别的亮相，要摆这个pose，可能要等几秒钟，让台下的人看清楚他。还有一种方法，就是人未到，声先到，让台下的人有准备。王熙凤出场是后一种。书中写到：一语未了，只听后院中有人笑声，说：“我来迟了，不曾迎接远客！”黛玉纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？”这个出场，京戏里称“叫场”，人还没出来，后台声音扬起一声高调。很有名的《苏三起解》，玉堂春要出来的时候，在后面叫着“苦啊”这么一声。人还没到，声音先飙出来，这就是王熙凤。