【江南】飞雪连天射白鹿(合奏)
韦小宝是不是侠?很难说是,也很难说不是。我一直认为《鹿鼎记》是一部永远都不会过时的武侠小说。诚然,在当前网络快餐泛滥的年代,武侠小说因其保守,慢热而逐渐不被人们所接受而渐渐淡出人们的视野。而唯独《鹿鼎记》,人们提起韦小宝,仍能津津乐道,乐此不疲。
何以如此?《鹿鼎记》综合了一切因素。既有山一般厚重的内涵,海一样精深的底蕴,也不乏让人浮想联翩的香艳段落,尤其是韦小宝同娶七女,很大程度上满足了读者在紧张生活节奏下的意淫,更影响了当前一大批网络小说创作者(翻开当前网络上比较出名的小说,无一不是一男多女的搭配)。像这般既有文学研究价值,又有娱乐价值的奇书,可说“前无古人,后无来者”。
金庸写过很多“侠”。儒侠有郭靖萧峰,墨侠有杨过,道侠到令狐冲已是最高境界,《笑傲江湖》写完,也许在金庸看来,侠之一字,真的无以为继,这才促成了韦小宝的“反侠”的诞生。
每每读罢《鹿鼎》,都不免掩卷沉思:韦小宝的存在意义。世界上有小宝这种人,到底是万幸,还是不幸?是啊,左右逢源,两面讨好,现实中这种人不在少数,然如小宝这般讨人喜欢的又有几个?
我们都希望自己有如韦小宝一般如鱼得水,夹杂在各方势力中拥香抱翠,步步高升,却又都深深痛恨着这种人。人啊,何苦来哉!
韦小宝有小聪明,也有大智慧。他的小聪明自不必说,每每凶险之时都能化险为夷,而大智慧我则认为体现在以下几个方面。
其一是人情世故的通达。说得通俗一点,就是“见人说人话,见鬼说鬼话”。不管是面对陈近南等忠义之士,还是面对吴三桂等狡猾之徒,小宝总能应付自如。这往小点说,是小宝交际能力的一种体现,往大了说去,其实也是一门交际的学问。
其二,小宝有着超乎常人的是非观念。这种是非观念在康熙和陈近南两人身上体现得犹为突出。陈近南一心反清复明,恢复汉人正统,在当时来说,并不能算错。康熙一心为国为民,力求世界大同,更是人之常情。而韦小宝就是夹在这样两种观念之间,反复冲荡。有人只看到了韦小宝双重间谍的身份,却往往忽略了其内心的挣扎和思考。他完全可以杀死陈近南以向康熙求得高官厚禄,也可以刺杀康熙完成天地会的大业,无论哪一种,都是一劳永逸的做法,然而,他都没有去做,因为在陈近南那,过不了“信义”的煎熬,而在康熙处,却逃不开“良心”的拷问。于是他做了一个两方都能接受的选择,一个最明智却也最无奈的决定。
他的这种是非观念,出自内心,无关外力的推助,可谓真正意义的“富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈”了。
其三,小宝的滥情。小宝不同于张无忌。张无忌固然也是见一个爱一个,但始终有自己的立场,所以才会处处掣肘放不开;小宝也不同于段正淳,段正淳是泛爱,但对每一个女人都能做到以死相报,所以众多女子才会对他死心塌地。韦小宝对女人,没有原则,没有立场,而是一种极强的占有欲在作怪,凡是漂亮女子,都想据为己有,不论你是教主夫人,还是皇室公主。这或许跟小宝幼时妓院生涯有关,但我倒情愿觉得,这是金庸中年以后自己对这种“一夫多妻制”爱情生活的渴求。
这一点在新修版《天龙八部》中便隐隐可见端倪。金庸封笔之后,对其创作的所有小说都进行了比较大的修改,每次修改均有部分情节改动,其中比较出名的就有三联版和新修版。在新修版《天龙》中,丁春秋与李秋水通奸已是难以理解,更差一点让段誉娶了7个老婆(钟灵,木婉清,虚竹灵鹫宫梅兰菊竹四胞胎姐妹,还有西夏银川公主的丫鬟叶晓蕾),幸亏没有成真,但这种构思已经显得不可理喻。
回到韦小宝。小宝尽管贪财,贪色,贪势,却能重拿轻放,不失英雄本色。手中泼天富贵如何,大权在握又如何,比起天下苍生,孰轻孰重,在那一刻,在小宝的心里已经有了决断。或许,小宝不是英雄,也不是大侠,但是,他绝对是一个让人一见难忘的人,也是一个绝对可以相信的人。
说不尽的小宝,道不尽的小宝……如果说《鹿鼎记》的成功真要归功于某一个人的话,这个人必是韦小宝无疑。
《鹿鼎》不仅塑造出一个活灵活现的小宝,更写活了康熙。作为中国历史上在位时间最长的千古帝王,不论是文学还是影视作品,康熙都是以严肃的面孔出现在人们的视野中。而《鹿鼎记》却写出了一个充满童心,非常可爱的康熙。既有着作为帝王的睿智,也有着孩童般的贪玩。
从《射雕》开始,金庸便在着力塑造这种外族帝王的形象,成吉思汗算是小试牛刀,忽必烈则是一次质变。《神雕》里,忽必烈作为大反派,文中却并没有对他进行人为的贬低,反而相当推崇。金轮国师向杨过介绍忽必烈时说:“杨兄弟,我带你去见一个人。此人雄才伟略,豁达大度,包你见了心服。”杨过道:“是谁?”国师道:“蒙古王子忽必烈。他是成吉思汗之孙,皇子拖雷的第四子。”
“雄才伟略,豁达大度”,这八个字用在反派身上,殊为难得。如果说《神雕》里写得最成功的两个配角,一个是郭芙,另一个就是忽必烈了。而到了《鹿鼎记》,康熙作为第二男主角,金庸更是不吝惜赞美之词,于是我们看到了一个伟大的君王活生生的从历史画卷里走了出来。
康熙与小宝的友情尤其值得称道。这种友情超脱了家国大义,也给这篇政治味道很浓的小说蒙上了一层温暖的底色。尤其最后密旨中的那一声“小桂子,他妈的,你到哪里去了?”真情流露,当真毫不做作!
《鹿鼎记》出场人物也众多,但论及塑造人物经典程度,则远非《射雕》和《天龙》可比。这或许与金庸有意识的创作成历史小说有关。因此出现的大多人物都是历史上真实存在的。甚至连天地会里十大香主都确有其人。加之小说人物的光芒被小宝占据不少,故而连韦小宝的七个夫人给人的印象都不是太深。
作为金庸的封笔之作,这部小说寄托了太多金庸自己的思想。他借小宝之口说出“老子不干了”,于是,一代大侠弃剑封刀,一位王者归隐江湖,消息一出,举世哗然。我们不必去追究金庸做这个决定的前因后果,或许真如他自己所说:“真的写不下去了”。更或许,就像歌词中所唱:“身在江湖暮色寒,归来时人未老心已倦!”不论是何种缘由,其实只要我们细心一点不难发现,金庸许多小说的最后,主人公都选择了归隐山林,张无忌如此,令狐冲如此,小宝更是如此,所以终于到了他自己,也理所当然的选择了一条同样的道路。
我们应该庆幸,庆幸有金庸,才让我们在那个激情燃烧的岁月享受了一次又一次的饕餮盛宴。我们更应该庆幸,庆幸在那个纯真的年代里,可以让我们肆无忌惮的去乘着武侠的翅膀,尽情挥洒,展翅翱翔。
也许,若干年后,当我们沉浸于快节奏的网文中的时候,再一次回过头来,看一看那些年我们一起读过的武侠经典,会发现,那些所谓的感动,所谓的经典,并不会随着时间的流逝而渐行渐远,只会在年华的飘零中长长记起,历久弥香……
【结语】
飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳。
十四部作品,虽说水平高低参差不齐,却代表着金庸小说不同时期的精髓所在。有的澎湃激荡如长河汹涌,有的刚猛凌厉似利剑出鞘,也有的清新淡雅好比幽兰空谷,还有的叨叨絮语更胜夜雨呢喃……
十四部作品,十四个惊心动魄的故事,十四段儿女情长江湖爱恨传说,共同组成了金氏武学的体系,构筑成了一个庞大的武侠王朝,使得金庸成为武侠界集大成的丰碑式人物,更使得武侠小说这一文体得以最大限度的推广流传开来,并自诞生以来第一次有了登堂入室,上升为文学经典的可能。
武侠小说的确不是金庸首创,但不可否认的是,如果没有金庸,武侠小说绝对没有现在这么广泛的受众,更不会衍生出后来一系列的玄幻穿越等风靡网络的小说题材。如果说武侠是一个广袤的平原,那么金庸就是在这块平原上平地而起的最高的那座山峰,照耀着别人,引导着别人,也感动着别人。
当七篇评论写完,再回过头来,竟发现金书之精髓,未道出其中之万一,或许真的是笔力不济,力有未逮。但那又有什么关系呢?金书中的故事,其中的人,早已经活在每一个爱好武侠的读者心中,每个武侠迷都用自己独有的方式,典藏着这一分感动,这一分热爱。
近段时间,通俗文学圈动荡不稳,网络快餐大举侵袭,传统武侠岌岌可危。是放任自流,还是涅槃重生,都将留待时间的考证。有人感慨武侠盛世不可复现,也有人用自己的方式在默默奋斗。或许,我们无力改变当前这一种现状,但至少,我们曾经努力,这便足够。
最后,请让我用仙界飞龙的一首歌词《情系天书忆奇侠》作结,向武侠界的这一位顶级宗师献上最崇高的敬意:
卸雕鞍,拂长剑,塞北江南,来去皆流连。
长路漫,山水之间,看尽多少,恩怨情无限。
大漠无边,弯弓少年,莽莽黄沙,千里送孤雁。
榆舟畔,画角霜天,谁家玉笛,翻飞江湖远?
落英如醉舞翩跹,碧海听潮忆当年,叹青衫憔悴,相看总无言。
抚罗帕,绣缠绵,任白发,覆红颜,青丝白发未曾悔痴恋。
终南山后尘嚣远,绝情幽谷月长悬,避纷扰俗世双影羡神仙。
望参商,分两边,挥兰袖,碎珠帘,难舍今夕,聚散几番缘。
如花美眷,似水流年,恨金蛇负恩,花谢有谁怜?
瀚海天山,家国两难全,翠羽凋,乡冢空余碧血寒。
衡阳一曲琴箫绝,雪尽往事已成烟,再不见青霜虹影舞双剑。
醉看世态万千,聆君一曲清弦,携手笑傲,红尘自清闲。
胡雁哀鸣断云边,塞上牛羊是何年,奋英雄一怒关山气浩连。
莫笑俗心凡愿,但求逍遥派人间,回首谁家弟子谁家院?
(完)