可是，大家错了，林试着指挥乐队演奏了几首曲子后，大家完全改变了原来的看法，开始服林管了。
　　 曲子的顶开头的开场曲，一般是热烈、欢乐、轻快的曲子。那次演奏的什么曲子，我到现在也记不起来了，但林对曲目的处理，还是很对头的。他在指挥我们练习的时候，先是讲解了曲子需要注意的要点，我们要达到的什么效果。他都用邵阳土话讲得很明白了。然后，他开始处理总谱。给弦乐、管乐、打击乐给予指导性的意见。对我们拉琴的说，过门全用碎弓，用弓根拉有力的碎弓。碎弓不用过细，过密，可以拉得粗一点，有力一些，结实一些。弓根的碎弓其实就是表现有力的背景声音的。不如用弓尖与弓中拉碎弓，是处一华丽抒情乐段时用的。
　　 林给管乐说，照谱子演奏，小号的音色要高亢、明亮。加入短笛，小蒋的笛子也要吹得跳跃一些，前面的过门要有爆发的力量。
　　 林对长号、大号、圆号以及黑管之类的管乐，都一一讲解了吹奏的方法，这样专业内行的指导，让人不得不服了。
　　 林对梁温格打架子鼓是有点不满意的。说你的架子鼓打得不太专业，问他，学打击乐多久了。
　　 梁温格不好意思的说，才学了半年还不到。
　　 林说，难怪，你打的尽是跛子鼓。
　　 林说打跛子鼓，让人大笑起来。
　　 跛子鼓的意思，就是鼓敲得不在点子上。
　　 林说，你要多多加强练习，打击乐不是一下子能学好的。说着，林就走到架子鼓面前，从梁的手中要过了擂锤，自己坐到梁温格坐着的地方，对着架子鼓，示范性的敲打起来。
　　 林这么一敲打，大家都听得入了迷。原来，林的架子鼓打得如此精彩，鼓点要密则密，要重则重，急骤的鼓点落下来，像雨打芭蕉一样轻盈而有弹性，点与点的衔接那样跳跃与繁急，像一根颤抖着的线条，在一条向上，向上的飞翔着一样。滚奏下行的鼓点，也是那样好听，由重到轻，就像匆遽的脚步声渐渐远去，最后消失在一片寂静之中，偃无声息。
　　 看来，吃专业饭跟玩业余的根本不在一个层次上啊！
　　 林一露身手，如何了得。由此，大家不得不折服了他，也现地不在背后叫他矮子鬼了。他指挥我们，大家也听他的，乖乖的按他的指示去处理乐谱。其实，林的专业小提琴还没有展露呢。到了我们给他的小提琴独奏《化蝶》配乐时，大家才知道，他的小提琴水平，比他打架子鼓不知强到哪里去了。
　　 当然，林的小提琴比我的水平要高得多。那时候我已经开始上电大中文系，决定弃学小提琴，改为练习写作了。
　　 林没当我们的乐队指挥时，乐队基本上是大齐奏，大齐奏的弊病很多，尤其是在给独唱配乐时，这种弊病就很明显了。乐队齐奏形成一道无形的音墙，阻隔了独唱与乐队的默契与融合，甚至大齐奏的声音，淹没了独唱的声音，造成喧宾夺主破坏结果。因为谱子没有配器，没有分谱和总谱之分。乐队人员拿到的谱子，跟独唱演员拿到的谱子没有区别，大家都在跟着主旋律走。这样的声音很单调，很吵人。这正规的现代音乐中，是不允许的。没有人在我们在演出的乐谱中配器，我觉得有点奇怪和无奈。我在排练的时候，自己试着为一些曲子配器。我们弦乐都跟着我拉我的配器旋律。这样，在给独唱配乐时产生的音墙问题，就不太明显了。当然，在小型舞蹈曲目中，我们拿到的乐谱是分谱。那时候的小型舞蹈，一般是我们单位一些爱好舞蹈的人，从长沙一些单位演出过的舞蹈节目中拿过来的。乐谱都是现成已经分好谱子，这样演奏起来很方便了。我们一次演出，还请了原在邵阳发动机厂做工人，后来调到邵阳市群众艺术文化馆做音乐老师的东雨桦，来我们单位进行乐队指挥。他来我们单位时，还带来了他创作的小型舞蹈剧目。他一手写的曲子，还一手指挥我们进行排练。
　　 东戴一副深度近视眼镜，尖尖的鼻子，尖尖的下巴，人很精瘦，有点寡黄的脸色，理一个小平头，背身有点哈，平时寡言寡语。一辈子专注于音乐创作，写了不知多少歌曲，获过不知多少音乐作品奖，可没有一首曲子能够流行。不要说在全国流行，在邵阳市区流行也没有。市里举办群众文艺活动，东就有点忙了，平时一点事情也没有。他能从工厂的工人，调到文化馆去，算是走运了。从发动机厂调到群众艺术馆去的，还有一个人，姓贺，叫贺长发什么的，记不清了，个头矮矮的，贺是拉大提琴的。提琴拉得并不怎么样，又不知又从工厂跳到文化馆去了。
　　 东来我们单位做我们乐队指挥，算是看得起我们了。可以说，一半是为公，一半是私人交情的原因。东与我们单位工会的韩是哥们，私交甚厚。韩请示了工会的领导，征得领导同意，给予东优厚的费用补助和交通补助，东来我们单位并没有吃亏，一来是可以将自己的作品付诸实践，二来是替好友韩解围帮忙，都是互利互惠的事情。
　　 东指挥的样子并不好看，背哈哈的，用一双近视眼镜盯着乐谱，指挥的手势并不专业，但他要求严格，达不到他希望的效果，就会重来一遍。一段曲子在他的指挥下，往往是反复练习多遍才行。东听乐器出差错的水平，其实没有林高。林难发现在全体一起演奏的时候，谁演奏错了。东一般听不出来。在一片混响中能听出谁拉得不对，这是需要很高的鉴别能力的，这种能力常人没有，是专门训练出来的。指挥的水平就在于能听出复杂的和谐，一串琶音中，是什么音组成，属于大三和弦，还是小三和弦，是减七和弦，还是大六和弦。不吃专业饭的人的耳朵，是无法如此精细地鉴别出来的。
　　 指挥看上去什么也没有干，只是挥着双手站在那里，其实，精力需要高度集中，耳听八方，面对这么多人组成的乐队，要从他们中挑出错误来，是很累人的。谁吹错了音，谁的节奏不对，架子鼓多打了一下，或者少打了一下，这个要完全清楚。如果不清楚，让一些人滥竽充数，那你就等于完全失职，不适合当指挥了。
　　
　　 十一
　　 吹长号的凡，是八车间的铣工。长号吹得不怎么样，但筛毛很厉害。他在我们乐队里面，筛到一只嫩毛。这毛就是弹电子琴的邓。
　　 邓据说在长沙读过中专，学的就是电子琴专业。我们演出队伍中，有三个出自科班的，一是唱歌的谭，她是我们子弟学校的音乐教师，后来调走了。谭毕业于长沙一所音专。她的同学出名很多，她不出名，但在邵阳还是算有名气的。直到现在，邵阳开展一些音乐活动，谭还会出来担任音乐评委。先前的谭，年轻漂亮，美女一枚，歌也唱得挺好的。她唱《北国之春》、唱《我爱你，中国》，唱得字正腔圆，声音优美，跟原唱唱得差不多。一般的人，真的无法鉴别她与原唱的差距，听上去完全是一模一样了。
　　 除了谭，就是邓出自音乐科班了。邓没有谭长得好，身材不怎么样，不过皮肤很白，年龄比谭还要小。她进入乐队时才二十多岁，没有结婚呢。而邓呢，那时已有三四十岁了，不知他是通过什么手段，将邓挽到手。在乐队里看不出来两人的关系。但只要乐队一停下来。凡就会跑到邓的面前，跟她坐到一起，说这说那的，声音轻悄，别人听不到。
　　 不排练了，凡就和邓并排着走出排练地点，不知到什么方去谈情说爱去了。乐队有人眼红凡眼红得不得了，总是想不想，凡怎么一个崽女都上中学的人，还会筛得到这么嫩小的毛。难道邓恋父情结？
　　 我们不清楚凡与邓睡过没有。有人说睡过的。有人说不太清楚。有的说不会睡过。看样子就是没睡过。人家是黄花闺女，哪会给你一个有家室的男人耍呢？
　　 后来，邓的表现就有点乱了。
　　 邓分在我们单位的幼儿园当幼师。邓和行政科的领导关系不一般。邓下岗后，在社会上打工，做过保险，交际广泛，不知和多少男人交往过，一起开过房的人更是不少。邓的脾气很大，像男人的性格。
　　 话说回来，毕竟是科班出身，邓的电子琴弹得挺不错的。有了她的琴声，我们乐队的节奏感更强了。
　　 吹小号的吉山吹不出附点音符，乐谱上明明标明有着附点，他吹出来的音却没有附点。指挥也一次也没有说他。曾在排练期间，排练得有兴趣的时候，就喜欢说再来一遍，巩固一遍。这话成为他的口头禅。我们喜欢逗他，学着他的新化土腔，对他说，曾鳖，再来一遍，再巩固一遍！他听后，也冲我们笑着，有点外凸的牙床往个翘着，鼻头有点扁，他那样子，依韦利的话来说，曾鳖好像《红色娘子军》中南霸天手下的打手小头目。
　　 记起来了，韦利认识一个邵阳的小伙子。那时他还没有工作，没有考上大学，就在家中练小提琴。他的小提琴拉得不错。一次我去戈的宿舍，正好撞上这个小伙在那里拉琴。他坐在戈的床沿上，床上的帐檐收挂在帐钩上。而帐檐的一块仍然遮掩着他。他不时地将帐檐撩开来，坐到床的中央来。他坐在那里，不断地拉琴，拉《梁祝》，拉《红色娘子军》舞曲，从开头的向前进、向前进，一直拉到长青就义。他能将整本的曲子背下来。真不简单的人。后来这人被招工到湘印机去了，还当上了湘印机的工会主席。
　　 我是从他那里第一次听到《梁祝》的曲子，极为动人。这曲子沉郁、婉转、低昂而饱含深情，曲调极为优美。这么好听的曲子，真是绝了。至今，我还是觉得《梁祝》的旋律极为好听。
　　
　　 十二
　　
　　 濱出一般在年底进行。正是大冷天，晚上八点演出的话，我们得在下午四点左右就提前吃了饭。上台子的人吃了饭就得赶紧化妆。我们乐队的人不要化妆，就抓紧时间集中排练一下。当然，在正式演出之前，我们会开车去市里的舞台上走台。走台也是彩排。像正式演出一样。
　　 彩排和正演一样，下午的饭和晚上的夜宵，都是单位提供的。下午四点钟，我们走进职工食堂里，十人一桌，饭菜已经上桌了。食堂的大师傅们为我们加了菜，多炒了几个小炒。这是小锅子炒的菜，比大锅子的菜好吃多了。
　　 大锅子的菜，用铲土的大铲子铲菜，一大盆菜炒出来，菜太多了，没熟的菜也沤熟了，熟的菜也会沤烂。味道差远了。俗话说，大锅子饭，小锅子菜，这话一点不假的。
　　 我们乐队的人有两桌。我喜欢和育文一桌。这个长沙鳖，不爱说话，但人不蠢，甚至可以说是个名副其实的长沙里手，但他为人实诚，不会对朋友耍巧耍奸，所以，我喜欢和他在一起。在那一次，我们演出队伍一起到江西的庐山旅游，我也是跟着育文一起走的。甚至实行AA制吃饭时，也和他一起找排档，一起吃饭。
　　 下午吃了饭，演员们化好妆后，天就黑了。乐队的人自带乐器踏上厂里的交通车。演员们是一车，我们乐队是一车。两辆车子开出厂子，向市里进发。职工看着我们坐着车子进城，羡慕得不得了，说就这些戏子们好耍一些。
　　 演出地点，一般在地区歌舞剧团的剧院，或者在曹婆井里面的一家剧院里。这两家剧院的里面，再熟悉不过了。每年要在里面待一两次的，都是为了演出。
　　 到了剧院里，离我们演出还早的话，我们就坐在剧院的座位上，看人家的演出。快要轮到我们时，厂工会的专干韩，就会一个个地小声对我们说，不要走散了，赶紧到后台去做准备，还有两个节目就是我们的了。
　　 他一说，我们心里就有点紧张，赶紧跟在他的后面，一路鱼贯地穿过窄窄的过道，往舞台后面走去。
　　 舞台上看上去很光鲜，布景优美，演出盛装，一切像梦中一样美好。可舞台后面就不一样了，显得乱糟糟的。各个单位的演出队伍混在一起，有人在大声喊人，有人在匆忙地奔走，有吹号的在练音，有琴手在校对琴弦，有手风琴手在拉曲子，有敲打扬琴的人坐在那里一个劲地打曲子，旁边还有一个二胡手在独奏。更多的是演员们。他们男男女女挤在那里，有的在化妆，有在的换衣服，有的男女挨在一起像在调情说爱，有的则捧着饭盒在吃饭呢。在舞台后面，女孩们换衣服不避人，穿着只剩下罩罩的三点式，一身丰满的人，那样子实在太诱惑男人了。她们不慌不忙地换穿着演出的服装，扭着腰身让同事看，合不合身？有的却提着裤头，说裆紧了，箍得不舒服。有的说，你的肚子太大了吧，能不能收收腹？回答说，我肚子不大呀，又没有开过怀。这里的女人们，像可以展览一切让人看似的。她们能够这样，应该是有条件的。这里除了演出的人群外，没有其他的杂人，所以，她们放心换穿衣服。
　　 乐队的人不像台上演出的人，要等人家单位的乐队撤出乐池后，才能进入乐池。所以，我们一个个提着自己的乐器，站在台子的左右两侧，眼巴巴在看着台上在演出，听乐池的人在演奏。邵阳市的单位，可能没有一个单位的乐队，有我们单位的乐队如此庞大了。二三十个人，挤在乐池里，确实有点拥挤。看人家的乐队，顶多是十来个人罢了。他们撤得快。我们进场因为人大，乐器多，而进场慢得多。
　　 拾级进入像是地下室的乐池，第一件事是拿出谱架，支好架子，再就是打开琴匣，将乐谱取出来，铺在谱架上。然后再翻开第一页，将将要演奏的曲子翻在当前页。再将乐池备好的灯光调好，让灯光正好对着谱架。谱架不能多了，在乐池里，一般是两个共一个谱架。我带了谱架，我旁边的民华就不用带架子和乐谱了。